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在國外，魔術是一門很高深的表演，種類多樣，且涉及科技、心理、人文等多方面，魔術師也備受尊敬，他們的風頭一點也不比影視明星遜色。以下就是一些著名魔術師。

1. 大衛·科波菲爾 　　 被公認為「全球最偉大的魔術師」，他的魔術表演將歷史、劇情、浪漫、高科技融為一體，迷人的夢幻效果、震撼靈魂的現代音樂，絕妙的燈光歌舞，穿插跌宕起伏的情景故事，讓觀眾驚歎不已。大衛·科波菲爾曾兩次當選「年度最佳娛樂人物」，還是第一位活著在好萊塢星光大道獲得一顆星的魔術師。1992年，大衛曾在中國進行過飛越萬里長城的魔術表演。大衛的絕活就是把人變走，他曾在眾目睽睽之下把自由女神像變走，把曼谷的觀眾變到太平洋的熱帶小島。把人變到世界另一端的「時空隧道」，是他的拿手絕活。
2. 鮑·詹瑞德 　　 其魔術特點是將魔術戲法、音樂、喜劇表演和劇本融為一體。鮑的經典魔術是「晚餐後」。內容是在雞尾酒會和晚餐結束後，突然發現一位客人死了，死於謀殺。這聽來像是偵探電影，卻被他用魔術表現出來，如果不是親眼所見，可能難以想像。
3. 馬特·馬西 　　 他的表演讓人感覺聞所未聞，他能從剛做好的火雞裡抽出人們想要的那張撲克牌，能不可思議地從危險的「死亡攪拌機」中逃脫。與其他魔術師不同的是，他所有的魔術都是自己創作，所用的材料也由自己做。看他的表演，表情只有兩種：要麼大笑，要麼驚聲尖叫。馬特的表演屬於先鋒一派，又和傳統手法結合得很好，從而顯得個性十足，他的表演是在娛樂觀眾，而不是愚弄他們。他被稱為系列幽默劇魔術師第一人。
4. 大衛·約克 　　 是惟一一位專門為孩子表演的魔術師，他12歲開始表演，已為50多萬兒童表演過，魔術內容豐富多彩，例如他能用一把「魔術」電子吉他變出200多種樂器的聲音。約克雖然喜歡小把戲，他更為「人類思想中的魔術」著迷，因此人們稱他為心理學者，他做過一系列「讀懂人心思」的魔術，例如在電話響前就會把電話拿起，知道可能會發生的事。約克常邀請觀眾參加他的心理實驗。
5. 大衛·布萊恩 　　 美國幻覺魔術大師，最著名的舉動就是把自己放在冰塊中度過61小時，此前他曾在一個埋在地下的棺材裡躺了7天，為此他賺到了100萬美元。
6. 迪威 　　 12歲時開始玩撲克牌魔術，16歲登台表演，他將常規魔術與喜劇魔術結合，因此能吸引更多觀眾，效果也非常好。
7. 卡爾·安德魯斯 　　 多才多藝，獲得過多項魔術大獎，魔術學博士學位，擅長近距離的魔術戲法和大型的喜劇魔術表演。卡爾·安德魯斯被評價為「有職業精神，非常有趣，魔術手法非常乾淨」。
8. 邁克·芬尼 　　 邁克最初是個酒吧的服務生，靠在吧台後面變魔術賺小費。他的魔術手法獨特，不僅是個喜劇演員，還是個幽默家。

心理學真是萬金油，連魔術都能解釋，很好玩。  
2007年，詹姆斯.蘭迪，泰勒（佩恩&泰勒組合中的一員）以及其他一些魔術師們在拉斯維加斯進行了一次集會，來探討他們在營造魔術效果時運用的心理學原理。這次集會沒有什麼特別不同尋常之處，只是他們的聽眾是一些來參加科學研究意識學會組織的"意識魔術"研討會的心理學家和神經學家。
魔術師和心理學家這次合作的目標是尋找研究人類思維和行為的新方法。現在已有兩篇關於魔術心理學的文章刊登在權威的學術期刊上。其中一篇刊登在「自然神經科學」雜誌上的文章介紹，魔術師們在斯蒂芬 L. 麥克尼克和蘇珊娜.馬丁內茲-康德兩位學者的幫助下，解釋了魔術師在表演中運用的心理學原理。另一篇文章刊登在「認知科學趨勢」雜誌上，文中古斯塔夫.庫恩博士指出了心理學家怎樣利用魔術師們的技術來開闢新的研究道路。
心理學家對魔術中的心理學原理感興趣的原因是：魔術師們已經在幾個世紀以來進行了非正式的實驗活動並且建立了龐大的技巧庫(其中很多涉及到了心理學的運用)來營造使觀眾「上當受騙」的效果。戲法一般靠以下的技巧實現：操縱人們預想的「事實」，誤導他們的注意力，施加巧妙地影響以使他們得出錯誤的結論－－所有這些事情都引起了心理學家的興趣。
雖然魔術表演中誤導觀眾、製造幻覺和「迫使」觀眾相信假象（見下面第三條）的實體技巧已經廣為人知了，但是人們對與它們對應的心理學技巧知之甚少。這裡就介紹三種各種類型的魔術師都經常運用的心理技巧，心理學家們對這些技巧的實驗研究剛起步。

1. 心理導引

實體導引是魔術師使用的廣為人知的技巧：魔術師指向一個物體，用一個誇張的手勢轉移注意力，觀眾的視線最後固定在一隻突然出現的鴿子上面。這個戲法的每個步驟事先都經過精心設計，旨在聲東擊西，保證表演成功。
引導觀眾的心理則更為微妙－－引導觀眾使其得出錯誤的結論是一個很好的例子。在這個例子中，魔術師引導著人們的心理，使他們相信自己看出了戲法是怎麼變的。當人們相信自己得出「正確的結論」時，就不會過於注意這個戲法的來龍去脈了。與之相反，人們反而會自己尋找更能證實他們「理論」的證據。當魔術師最後展示出情況不是這樣的時候，觀眾會覺得更加有趣。所以，引導觀眾的心理至錯誤的方向，不是一種快樂的巧合，而是對正確答案的干擾。
對人們解決問題模式的研究表明，人們一旦心中有了某個答案，就很難去考慮另一種解答。與這種效果相似的另一種情況是，就像我們要回憶起某個演員的名字，可總是有一個錯誤的答案縈繞在心裡，揮之不去。我們知道他的名字不是「克裡斯汀.貝爾」，但還是總記不起他真正的名字是什麼。
近來約克大學的古斯塔夫.庫恩博士和他的同事利用「把球變沒」這個戲法驗證了誤導人們心理的一個非常簡單的例子。這個例子中，魔術師把一個球拋向空中三次，但是第三次的時候，這個球不翼而飛了。 庫恩博士作為一個實習魔術師，在下面的影片中演示了這個戲法。
實際上，第三次拋球的時候，魔術師把球藏在掌心裡了，但是他仍然向上看，好像要等待球飛起來。觀眾們也會隨著他的暗示繼續向上看。
庫恩博士的研究發現，魔術師假裝繼續向上看的心理暗示對這個戲法能否成功起了巨大的作用。大約有三分之二的觀眾說，在魔術師向上看的時候，他們的確看到了球在向上飛。但是，在另一種情況下，當魔術師不抬頭看，而是繼續盯著他的手掌時，只有三分之一的觀眾認為他們看到球飛上去了。

2.認知幻覺

在以往的魔術表演中，大象、飛機或主要的地面標誌性建築物在利用道具產生的幻覺作用下變沒了：魔術師使用了煙霧和鏡子或其他硬件道具。但是魔術師同時運用了思維上的幻覺來愚弄我們，並引導我們誤判結果。
研究表明，外部信息要到達大腦後要被感知需要十分之一秒的時間。總是生活在「十分之一秒」以前的過去看來是極度無聊的，所以，我們通過似乎「預測現在」來規避這種延遲。甚至在完全處理外部刺激之前，我們的大腦就在試著解讀出「未來」－－也就是「現在」－－正在發生什麼事情。
我們大腦這種自動預測未來的功能經常被魔術師利用來捉弄我們。最普通的例子是：在顯然是把一枚硬幣從一隻手轉移到另一隻手中的時候，它被變沒了。而實際上，它是被藏在手心裡了。因為我們的意識打了個「提前量」－－即假定硬幣已經轉移到了另外一隻手中，那當這隻手空空如也地張開時，硬幣看上去就消失了。

認知上的幻覺也可以通過掌控我們的注意力實現。當注意力被引導到其它方向時，我們可能錯過的細節多的令人吃驚。西蒙斯&卡布裡斯研究了一個經典的案例，這個例子中，許多人竟然不能注意到一個人穿著大猩猩服裝走過他們的視野（參見：選擇性盲點）。另一名魔術師/心理學家理查德.魏斯曼教授簡練地製造並展示了這一效果－－請看下面的視頻。開始時它似乎是一個無聊的戲法，但是請堅持看到一半的地方，它就變得妙趣橫生了。

心理學家們開始探索我們為什麼如此粗心大意, 連這麼明顯的細節都看不到。有一個理論認為，這主要的是要看當時我們正在看什麼。為了驗證這一點，庫恩博士及其同事對此進行了研究，他們在研究中使用了眼跟蹤技術，用以準確地繪製出受試者在觀看魔術時會看哪些東西。
他們的結論是魔術之所以會成功，不是因為我們的眼睛沒有往正確的方向看，而是因為我們的注意力被引導向其他地方了。心理學家吃驚地發現，我們正看著哪裡和我們的注意力在何處，其間沒有一點兒關係。在這個研究中，即使受試者目不轉睛地看著魔術師變戲法的地方，他們也往往看不出魔術師變的「戲法」，因為他們的注意力被引導到其他地方去了。看來，目光所及之處不如注意力所到之處重要。

3.心理強迫

最簡單的實體強迫技巧是要求一名觀眾從一付特製的、由52個黑桃尖組成的撲克中挑出一張來。顯然，挑出來的肯定是黑桃尖。但是魔術師覺得這樣還不完美，他們更樂於利用心理強迫的技巧來營造效果。
更巧妙的心理形式的強迫包括給一名觀眾這樣的印象，即他可以從52種牌面和花色的撲克中任選一張，但實際上魔術師利用了某種技巧，向該觀眾展示的是全部是黑桃尖的撲克牌，這樣就影響了他的思考和結論。然後，迫使這名觀眾快速地回答，同時強調，他可以自由選擇。當然，實際上完全沒有自由選擇的餘地。理查德.魏斯曼教授展示了這一點，不過結尾有所變化

這就是魔術師花大量時間反覆向觀眾強調他們的選擇有多麼自由的原因。魔術師隱約地暗示觀眾，並且試著有效地改寫觀眾的模糊的、受壓力下的記憶，使他們以為自己的選擇完全是出於其本人的意志。
事實表明，魔術師在心理強迫方面比心理學家做得更好，後者在實驗條件下所產生的效果一般。
尋找更多技巧…..
心理學家在實驗室裡運用魔術師的技巧只是剛剛起步，而且，顯然他們還有更多東西要學。
如果你對瞭解更多魔術師的心理學技巧感興趣，現在網絡上有自然神經科學上刊登的那篇完整的文章。你也可以從蘇珊娜.馬丁內茲-康德的網站上下載泰勒、阿波羅.羅賓斯、有趣的蘭迪、麥克.金和偉大的湯姆索尼在「意識的魔術」研討會上作的報告。
下面是泰勒所作的非常有趣的報告，它已上傳到YouTube。如果你不習慣看到他竟然在講話（他在表演中決定堅決不出聲），也許你會覺得從開頭就很詭異。

奧客, 表演者與觀眾

奧客? 我其實很討厭這個詞
在一個表演場合, 表演者的義務就是娛樂觀眾
表演者今天的表演[唬]不到觀眾, 這應該怪誰?
之前有說過, 很多奧客其實是表演者種種因素造成的, 最多還是手法問題
當然我也知道, 有些人是真的故意讓你下不了台
為什麼? 其實很多情況也是表演者的問題
常常有人說觀眾該教育, 不應該把魔術想像成是[騙人]
如果一個表演者的魔術不但沒給觀眾帶給娛樂, 還讓觀眾感覺被騙, 這能怪誰?

對於奧客問題, 我說出以下兩個想法, 希望對所有喜愛表演魔術的人有所幫助

一: 為什麼會有奧客, 要怎麼辦?

想想看, 你父母會讓你在大眾面前丟臉嗎? 應該不會
那為什麼奧客會讓你下不了台?  很簡單, 因為他不是站在你這一邊的人
一個魔術師在表演的同時, 如何讓觀眾站在自己這一邊, 這也是一門學問
我最常看到的問題, 就是表演者太大牌
誇張舉例: 一個人去變魔術, 如果表現出觀眾都是傻子, 誰會想觀賞, 當然是能破就破
如果一個男士帶者一堆漂亮正妹, 一個人裝帥去變魔術讓他看起來被騙, 哪位男士當然也不會讓你好過
奧客, 常常其實只是一種保護自己的舉動

有人常常問, 奧客該怎麼對付
首先, 我之前說過, 如果你避開奧客不表演, 那你根本不會有所進步
另外, [奧客該怎麼對付] 光是有這個想法就是不對的, 真的不對!!!
如果你一直把奧客當作你的敵人, 那戰火永遠不會熄滅
奧客, 剛剛就說過其實就只是單存因為他不是站在你這一邊
解決辦法, 簡單, 跟他作朋友就好啦 (表演的期間)
奧客是表演者的敵人, 你又不可以殺掉他, 所以解決敵人最快的方法就是讓它變成你的友方
怎麼變? 這算是經驗上的學問, 不過可以舉一個簡單例子
魔術中, 有很多魔術是讓觀眾[施展魔法]來完成的
你讓觀眾自己[表演]魔術, 讓大家表面上都認為是他的功勞, 他怎麼可能故意讓自己下不了台呢?
魔術師負責表演魔術, 耍帥的部分交給觀眾, 就那麼簡單
另外, 很多玩魔術的人的心態最大問題就是基本禮貌
表演完魔術, 表演者應該要適當的稱讚觀眾, 而不是讓觀眾來稱讚表演者
對方想要當大哥, 就讓他當嘛.
如果你的表演讓觀眾認為你只是輔佐, 是觀眾自己當主角, 那高興都來不及, 哪來奧客

當然, 這是口頭上說的.  大家都知道, 學魔術的人大多都是想表現自己
今天把最大表現機會給觀眾, 心裡總會有點不平衡
也就是因為這個不平衡, 所以很多人無法很完成的詮釋這種魔術
可以的話換個想法試試看
小丑是愚弄自己來娛樂觀眾的
今天有人敢說小丑這個職業很低賤, 魔術師很高貴嗎?
兩種職業的[目的]都是一樣的, 就是要娛樂觀眾, 哪有分什麼高低 (老實說我認為小丑偉大很多, 因為他要犧牲自己)
今天小丑都可以犧牲自己娛樂觀眾了, 那觀眾表演魔術或是魔術師表演魔術有什麼不一樣? 還不都是娛樂觀眾
觀眾高興, 是表演者最大的責任

二: 台灣奧客環境真的不好嗎?

有人認為台灣奧客多, 國外比較尊重魔術表演
這我不否認, 可是, 很少人真的去思考這到底是好是壞
台灣奧客多, 我反而認為是好事
對於學魔術的人可能會因此踢到鐵板, 很不愉快
可是對於學魔術的人, 如果肯利用這個環境去成長, 反而會更厲害
如果在有奧客的場合, 還可以讓現場high翻天, 哪你想想, 去國外會有多high
台灣這個環境, 觀眾比較不情緒化, 比較多奧客, 這樣對於[現場情緒掌控]的訓練, 才是最棒的地方
好像是五年前跟劉謙大哥在國外聊天, 聊到他去國外酒吧作餘興表演
現場一堆魔術師(因為是魔術大會), 有一個來頭不小的外國人在表演他硬幣程序, 觀眾看的狂拍手
之後, 劉謙大哥也來表演, 如果只看魔術程序, 應該是遠比不上之前的外國人, 可是, 現場high到爆....
之前那個外國人有點傻眼, 問劉謙他怎麼用的那麼high
劉謙大哥回了一句 [Taiwan style]...(好正的台詞)
我非常認為就是因為台灣這個觀眾環境, 所以才可以對氣份掌握那麼恰當

剛剛也說過, 國外比較尊重魔術表演, 很少奧客, 這是真的
可是, 並不代表國外觀眾比較笨, 看不出來你魔術怎麼變的
簡單來說, 國外人只是比較有同情心而已, 不會直接拆穿你的破綻
感覺就像你考卷只要答案寫的有模有樣, 就會給分, 一樣的道理
這是好是壞? 我也不敢說
我只知道, 在美國我表演的比較愉快, 在台灣我學習到的比較多

兩個重點再說一次
一: 不要想去怎麼對付奧客, 要想怎麼把奧客變成你的朋友
二: 不要認為奧客是壞事, 要懂得利用奧客來進步

魔術常遇需求與解決方法

一、你若將眼神、手勢、注意力都放在你的右手，觀眾亦會被引導，注意力與目光將會被帶到你的右手，而降低了對你左手邊的注意力，這是錯誤引導最基本的原理，你注意力放那裡觀眾的注意力就在那裡，利用觀眾看魔術時的聚精會神，反而產生的盲點。此時左手可以做secret move。


二、直截了當的告訴觀眾錯誤的訊息，讓觀眾心中有期待，然後再演出出乎他們意料的結果，以產生驚奇。或是假裝魔術表演失敗露出破碇，或是假裝要教他們魔術，觀眾會有晃然大悟的感覺，但是接著你卻拗回來，變出完全出乎意料的東西，造成觀眾更迷惑的感覺。比如說你現在告訴觀眾你要把一條紅絲巾變成白色，此時觀眾心中會想著「他手中是不是多握了一條絲巾？」，當你接著無厘頭的反把絲巾用指套變不見時觀眾會不知所措，察覺被騙，但已經來不及囉！


三、以效果來引導，當你知道有一個動作會有令人懷疑的可能時，就用連續的動作，或以其它的魔術效果來吸引注意力，使觀眾忽略掉，或是忘記，觀眾眼睛看到新的東西時注意力會被吸走，然後忘記你剛剛做了什麼事情，若你把最易令人懷疑的手法擺在最後面，而又沒有做到十分完美，露出一點小破碇，此時觀眾還來不及遺忘，可能會把細節拼湊起來，而將你所表演的魔術給看穿了。


四、以言語台詞吸引注意力，掩蓋令人懷疑的動作。當你說話時觀眾會把注意力分許多部份到耳朵上去，但當你一不講話，觀眾會立刻把全部注意力放在你的動作上，反之若一開口，觀眾在你手法上的注意力會瞬間降低，而且他常常會看向你的眼睛，此時是個很好的timing可以利用來搞鬼。若利用引人懷疑的言詞來導引觀眾的思緒，最好不要太過火，要是觀眾注意力離焦點離的太開太久，可能會降低魔術變起來的神奇感覺。


五、將動作合理化，如你要偷拿右邊口袋的東西，必需將身體右轉來隱藏偷取的動作，但你在變魔術的過程中若突然轉動身體是一件很奇怪的事情，要將轉體合理化，才不會引人懷疑，最通用的辦法是以流暢的肢體移動，用左手在右前方做一個動作或變出來一個東西來（此時身體向右轉，偷取口袋或夾器的東西），將身體的轉動合理化。又或是當有一個海棉球夾藏在腋下，你總不能直接拿出來吧！一般會先捲起袖子，在捲袖子的同時偷取，將動作合理化，態若自然，觀眾才不會對這個動作起疑心。


六、叫觀眾幫忙，或想辦法讓他思考，可讓觀眾放鬆對某項東西的注意力，因為他的注意力會放在你交待的任務上，例如叫他洗牌，叫他把某數加上某數告訴你，或是叫他把手伸出來，叫他上台…等。


七、偷東西時，一是要在另一隻手延伸到離身體最遠時，如空手出牌，右手先向右方延伸到極限然後出牌，左手此時才在胸前偷牌，觀眾的注意力在極右方，較不會注意到偷牌的小動作。二是可以以身體就手，手伸向身體的某一部位拿東西會很明顯，但若是手的位置固定，而用身體移過去接近手，再偷取身上的道具的話，就不會顯得那麼明顯，因為身體的移動在舞台上是很自然的一件事情。還有偷東西時最好只動到關鍵部位，一般來說夾器會放在當手部與身體平行伸直時，手腕與身體之間的位置，要偷取東西只需要動到手指與手腕，其它的手肘或肩膀要盡量練習到紋風不動。再來就是以大動作掩示小動作，偷東西是一個小動作，此時只要有一個大動作，觀眾的目光絕對不會專注在你的手腕與手指間，大動作可用流暢的肢體語言帶過去，像是揮一揮手，或是以另一個魔術的效果取代，例如變出一條絲巾。