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20個簡單而經典的魔術教學!!!目錄：

一、空中抓煙   
二、白紙變錢     
三、針扎氣球   
四、直線吊瓶      
五、飛杯不見   
六、二牌變五     
七、空袋來蛋   
八、杯底抽帕  
九、飛來火柴   
十、扯紙還原     
十一、空中騰杯  
十二、飛煙不見  
十三、燒紙變錢  
十四、撲克電話   
十五、A字變「3」  
十六、剪繩不斷  
十七、武鬆脫幫  
十八、火柴變彩巾
十九、剪帕還原  
二十、米變米花

一、空中抓煙

表演者走向舞台向空中一抓，一支得煙就抓在手上，然後放回一個帽子中，向上一抓又是一支香煙，就這連續幾次，那香煙裡來的呢？

說明：原來表演者在右手的中指上，套了一個半園型的鐵皮象金戒指模樣，上面有個小尖頭，香煙就插在上面，當手一彎的時候，香煙就出現，手一伸直香煙就不見了，其實香煙就是一支，表演時注意觀眾的角度。


二、白紙變錢

表演者從自己的衣袋裡拿出十張白紙，一張一張打開交代，兩面都是白的，然後把它合起來放在手心中，雙手一合，十張白紙就變成十張十元的人民幣，立即會引起觀眾的哄然大笑。

說明：這個節目的特點是手法魔術，是先把準備好的十張人民幣貼在其中一張白紙的背後，通過手一合，換了一個面就出現了十張十元鈔票。


三、針扎氣球

針扎氣球：表演者一個大氣球向觀眾交代，然後拿出一個鋼針從氣球中間穿過，奇怪的是氣球沒破。  

說明：在演出前把氣球的兩端用膠皮貼上，鋼針對準膠皮穿過一時不會破掉，不仿試一下。


四、直線吊瓶

表演者交代一隻小花瓶，然後把一根繩子進去，馬上就吊起了瓶子。

說明：原來瓶子裡面有一粒小園型的橡皮球，表演時將小繩子放進瓶口一倒過來橡皮球就壓緊小繩子。用家裡的酒瓶也能表演，但不能是透明的。


五、飛杯不見

表演者端出一隻圓磁盤，盤內有一把敞口壺，一隻玻璃杯，然後用一塊手帕蓋在杯口上，演員拿起杯子和手帕，向觀眾走去，手一抖動杯子不見了。

說明：原來機關秘密在手帕中，手帕中有一塊圓型鐵圈，像杯子口一樣大小，其實走向觀眾的時候，杯子已經沒有了。因為鐵圈和杯口一樣大，所以觀眾不會注意到。


六、二牌變五   

演員拿出一付牌的其中兩張，牌背向觀眾交代後，說明沒有夾帶，手一晃動，向觀眾交代五張撲克牌1、2、3、4、5，怎麼一下變成五張呢？演員又一晃動，又變成兩張撲克牌。

說明：原來只有用兩張牌，另外三張不同的點子是剪下來貼在一個角上，演員一晃動就是換一個方向，調一個頭，小魔術靠熟練，調頭要自然，這樣就能收到良好的效果。


七、空袋來蛋   

表演者從彩台上提起一條黑色平絨布袋為了證明裡面是空的，演員把它翻過來，而且在袋外不斷擠動，然後做了一個魔術動作，一個雞蛋從角上擠了出來接二連三變出了十幾個雞蛋來。

說明：這個絨布袋的後背一面，上端邊緣處實際系一長條形夾層，此夾層左邊封死，右邊開口在絨布袋內，十餘隻雞蛋全裝在裡面，為了減輕重量，十餘隻雞蛋只有一隻是真的，其餘全是假的，或者是蛋殼。


八、杯底抽帕  

演員將一隻玻璃茶杯向觀眾交代，並且將水倒入滴水不漏，演員將水倒出擦乾，放入一塊綢布杯中，杯口封好、左手拿好，立即用右手抽出杯中的綢巾。

說明：原來機關在杯子上，在制道具時就將杯子底旁鑽了一個小孔，約1分硬幣大小，倒水時用左手按上，水當然不漏，抽綢巾時就從小孔裡抽出來的。


九、飛來火柴   

表演者將一盒空火柴向觀眾交代後，用一個魔術動作，手一振，打開火柴已是滿滿一盒火柴了。

說明：原來這火柴是用二隻芯子、半隻抽斗裝成火柴放在裡面向上一推即是滿滿的一包。


十、扯紙還原

表演者將一根長紙條交代後，撕得很碎，吹一口氣仍還原成一根紙條了，觀眾頗為奇怪。

說明：在未演出之前準備工作做好，在紙條上角捲上另一條，撕掉的是交代的一根，團在手中，放開另一條即成。


十一、空中騰杯  

表演者將二隻空玻璃杯交代後，用一塊玻璃再用一塊手帕交代放在玻璃上放上二隻杯子頂倒過來不掉下來，觀眾看了驚險非凡。

說明：原來在交代道具時，關鍵問題在手帕之中，有放置一個如凹形的鐵皮，放在兩旁，杯子用手指掀信所以頂倒不掉下來。


十二、飛煙不見  

表演者將一支香煙放燃著，抽一口突然放入手中，一瞬間不見了。

說明：用一根橡皮筋通入袖管內頭紮上一個筆套香煙放進套內，手一鬆，那香煙縮進裡面去了。


十三、燒紙變錢  

表演者將一張白紙交代後，用火柴燃著後一瞬間變成一元錢鈔票了。

說明：預先將一元錢折好放在火柴後面，將火柴一燃一推錢進手中，馬上變出一元錢。


十四、撲克電話   

表演者用一付撲克牌交代後，叫觀眾抽去一隻或二隻，放在耳旁一聽就知道了，實在奇怪。

說明：此牌是同花順子連起來的，上下一和仍亂，一看牌底便知道抽出的牌了。


十五、A字變「3」  

表演者將一支紅方塊A字向觀眾交代後，吹一口氣變成紅方塊「3」字了，呀！什麼道理？

說明：原來在A字角上貼了一個「3」字，頂倒一用頭大姆指掀掉一角即成了。


十六、剪繩不斷

表演者將一根元繩交代後，叫觀眾當場剪斷，叫到一、二、三、馬上接起來了，一致拍手叫好。

說明：此條帶子過門在手指將另一頭叫觀眾剪下的仍是一個頭子，以手過門丟掉了一個頭子。


十七、武鬆脫幫  

表演者請一位觀眾，用手帕幫住兩手伸進一根帶子，1、2、3、帶子脫下來，但手仍幫住不動，奇怪！

說明：表演者以兩手指將手腕內帶子跳出來不動便滑下來了。


十八、火柴變彩巾

表演者將一盒滿滿火柴交代一下，並燃著二根，叫觀眾一看叫1、2、3，那火柴不見了，了取出來三塊紅綠綢巾。

說明：其實那一排火柴是假的，全用半根貼在綢布角上，所以燃去二根真的，滿滿一包不見了。


十九、剪帕還原  

表演者從口袋摸出白色手帕一塊，然後拿一把小剪刀，把白手帕的中間剪破一塊，然後把剪下的碎布放回手帕中間，一晃動，一會兒又是一塊完整的手帕，觀眾看了感到實在奇怪！

說明：原來白手帕沒有什麼兩樣，機關在手上帶著一塊小的白手帕，其實剪下來的就是一塊小手帕。這也是要熟練，掌握角度，不能被人發現表演者手指上帶著小手帕。


二十、米變米花

表演者拿出一兩米，叫兩觀眾上台拉好一塊布，表演者把米放在布上不斷抖動幾分鐘，米就變成米花，並且還可以吃。

數學魔術:讀心術 ~教學數學魔術:讀心術

目的
讓你的朋友想一個4位數號碼，然後把號碼倒過來，之後再用大號碼減去小號碼。

這時，讓你的朋友把新的號碼的其中一個數目抽掉（但是不能抽 0 ， 因為 0 本來就沒有東西可以抽undefined ）。然後把剩下的號碼弄亂秩序後告訴你有什麼號碼。你馬上就猜出來你的朋友抽掉什麼號碼！

示範：
1）如果你的朋友在心裡選 1234 . 倒過來就是 4321 （當然你是不知道他選什麼號碼的undefined )

2) 用大號碼減小號碼 ， 4321 - 1234 = 3087

3) 假設你的朋友抽掉 7 , 就剩下 308

4) 他弄亂秩序後告訴你是 830 (這時可以反問他：「秩序弄亂的話，我是絕對不可能知道你本來選什麼號碼的，對嗎？」 ）

5) 你猜號碼的方法 ： 用 830 --> 8 + 3 + 0 = 11 --> 1 + 1 = 2
   ==> 9 - 2 = 7   
   基本上就是不斷把 830 的每一個號碼加起來。加到剩下一個號碼為止，然後用 9 減掉那號碼就對了。
   (你算的時候不要給你的朋友知道undefined ，可以做假動作騙他undefined ）

6) 猜你的朋友抽掉的號碼是 7 ! 也可以做效果說：「我看到你的心裡浮現了 7 」。


** 朋友如果嫌 4 為數太大undefined ，就用 3 位數也 ok undefined

***看了 chiaweiwoo1 給的 link 後，發先到原來這讀心術還可以更「強」 。第1步不一定要把數目反過來，就算你把秩序弄亂也行得通！比如選 1234 的話，弄亂秩序變成 3142 .然後繼續第2步....undefined

要讀別人的心，自己先來這個 link 玩玩先undefined

魔術入門方法

魔術是一個特別的領域，因為有關於它的資源並不容易從學校或是一般商店當中取得。而即使是擁有很多信息的朋友，他也會因為某些考慮而不敢輕易交授與你。所以若你想入門，有些步驟是你必定要經歷的。
第一個步驟：你必須先懂一點魔術。
這裡看起來很詭異，你就是要學魔術啊，怎麼說學魔術的第一步是學魔術呢？別急，我這裡的意思是，你應該先知道魔術是在做什麼，再來學魔術。魔術有很多效果，例如物體出現、消失、變換，不合物理定律的移動、分割與結合、心靈猜測…等等。對於這些效果，你應該先有基本的認識。比方說物體出現，是怎麼出現的呢？最簡單的，它可能是運用掩護的方式取出；它也可能原本就在那裡，只是顯悔起來沒讓你看到；它還可能就是直接取出，只是速度快到你的眼睛無法發現…。對於常見的魔術型態，你應該先具備一點概念。而這些概念的取得有三種主要方式，
一是找魔術師學習（不過這有點難度）
二是買些簡單的小道具。
三是買教學碟或書自修（註：國內外很多魔術大師都是這樣起步的）。
一般來說，這幾種方法所需的費用都不會太高昂。雖然你可能會覺得懂得這些之後還是離魔術師之路很遠，但這卻是極為重要的一步。好比是這個領域裡的基石，如果完全沒有的話你就無法踩上去。在數量方面，雖然可以求廣泛，但卻不要貪多。在你財力所及之內，學／買你練得完的數目就好了。
第二個步驟：你必須知道魔術師在做什麼。
這裡更詭異了，你就是想成為魔術師啊，怎麼要你先知道魔術師在做什麼呢？
說穿了很簡單，你應該把你手上擁有的流程或道具練習得滾瓜爛熟，學會在人前表演時完全不露破綻。哪怕是再簡單不過的鋼筆穿帕或是海綿球，你都該把它「徹徹底底」地練起來，讓它成為你吃飯夾菜那般平常但又熟悉的連續動作。
[在這個過程中，你將能親身體會一部份職業魔術師的想法。他們平常在忙什麼？他們如何看待一套流程或道具？當初它是怎麼被發明出來的？可能做了什麼改進？還可以怎麼改進？怎麼讓它變得更適合你自己？在觀眾的面前，他們想的是什麼？這一些問題都會在你不斷練習、表演、再練習的過程中得到答案。完成前兩個步驟之後，你已經具有和其它同好交流的底子了。因為你知道他們心裡想的是什麼，所以可以聊得起來。但是還缺一樣東西，那就是話題。
在第三步驟中，你應該盡可能接觸多個不同領域的魔術
牌類玩一點、硬幣玩一點、絲巾玩一點、繩類玩一點；手部技法玩一點、數學運算玩一點、精密道具玩一點；桌面魔術玩一點、中距魔術玩一點、舞台魔術也玩一點。這階段的目的是確定你喜歡的魔術領域與類型，所以東西要多要廣，此時不深入亦無妨。練習也是到上手能表演就好，不用像第二步驟那樣精熟。或扣A會說「我喜歡的領域不只一種」，甚至「我所有的領域都喜歡」。那麼，你至少也為它們訂出喜歡的程度高低，或是打算按什麼順序來學習它們。魔術的領域是極廣泛的，縱使你有足夠的金錢，也未必有足夠的時間，所以訂立目標是必須的。這階段的資源來源可以靠魔術商店，也可以靠同好。雖然他們未必會給你多高深的東西，但這正符合你目前的需求。因為太困難的東西可能讓你對該領域產生錯誤的感覺
附帶一提，除了確定你喜歡什麼領域之外，同時須注意的還有什麼領域適合你。每個人因其先／後天的條件，會在某些領域中受到阻礙，也可能意外地在某些領域具有特別的優勢。舉例來說，一個小指特別細長的人可能會苦於過大的指縫但卻格外容易練成Raise Rise。能否發現自己的長處並發揮它最大的優勢，雖說需要些經驗，但經驗也是在一再嘗試中得來的。
第四步驟即是專精的搜集與苦練。
在這個階段中，中文書籍與教學帶對你已經不再夠用，國內的魔術師定期課程對你來說用處也不大。你需要的是外國的教學帶（還有相關道具，如果需要的話），以及與同在此道的職業／業餘高手切磋交流。該怎麼練習，我無法給你建議，因為那要視你選擇的領域而定。這裡能提供的是一些取得書籍與教學影帶資源的管道：要找同好，可以報名各地的魔術研習會，在現場當面認識你身邊的朋友們。網絡也是個很棒的管道。
文末順便提一點新手常犯的毛病。
其一是只想知道秘密，不願苦練。這種人是被所有魔術師與愛好者所討厭的，唯一喜歡這種人的是道具商，因為他們可以很容易推銷出新的產品。如果你身邊有這樣的人，請代我給他個忠告，不把這個毛病改掉的話是無法真正深入魔術世界的。
其二是貪多，雖然說這不是什麼太大的問題，但對於學習者本身來說卻容易浪費金錢與時間，而且若是因為沒有足夠的練習而導致表演失敗、遭到挫折，當然也不是好事。表演什麼就被看穿什麼，可能比不表演還糟糕。
其三是求快，剛學會一點初階，就想跳過其餘初階跟中階直接學高階。這跟架高樓的原理是一樣的，基礎不牢，上層的建物又怎會穩固呢？以牌術為例，牌技老師一般會要求他的學生雙翻動作要練習到一萬次以上，其目的何在？魔術剛開始儲存在你的腦袋中，經過不斷的練習，它會變成儲存在你的指掌中。能在言談間將所有的流程操作完畢，這才算是練成了。而當初階的手法爐火純青，你的高階表演才不會在不起眼的關鍵處失敗。
最後，送給初學者一句話：謙受益，滿招損，學東西要謙虛，要低姿態

魔術表演成功要素

1 表現力 Presentation

2 演技 Showmanship

3 魅力 Appeal

4 技術 Technic

5 創造性與獨創性 Originality

6 可能性 Possibility

在現今社會，要學魔術，有很多方式，可以看書，看教學光碟，與同道中人交流，上魔術班，上網看教學 等......  (真系各式各樣，任君選擇)

所以各位可以看到身邊有不少人在玩魔術，但真正對魔術有心的人，又有幾多?

需知魔術是娛樂大眾，不是給自已showoff。

宜家多好學魔術既人，只注重手法，練好多難既手法，以為甘就系勁，佢地覺得尼d就系魔術既全部。

對我尼講，手法系要練，不過吾洗練甘多難既手法，其實選擇一些啱自已或常用既手法，以經好足夠。

魔術表演既重點，除左要有手法，重要有其它方面配合，例如 說話，個人風格，眼神，身體動作，與觀眾互動感  等........(好多好多，不能盡錄，各施各法)

只要做得好，有足夠準備，就算玩d簡單魔術，都可以玩到好神奇

要學魔術很容易，買道具或教學也很容易，但要成功表演魔術就不容易，需要多方面的要素合而為一，才有成功的機會。

以上所說的內容，希望對魔術有心人有幫助或思考，等各位從這六大要素中，找尋自已所行的道路。

學好魔術的方法！
一、每學一項新魔術，一定要做筆記，人的記憶力有限，雖然現在記得，但過了幾天、幾個月後還是會忘掉，所以一定要做筆記

二、準備一面鏡子，供練習用。

三、獨自練習魔術時不要只顧手法，把台詞想好之後，與手法結合著練習。

四、練熟一招之後，盡快變給別人看，拖愈久會愈怕變不好而不敢變。
五、每天出門前挑一招魔術，練習一兩次，這樣當你在這一天中有機會變魔術的時候，就不會手忙腳亂。

六、當熟練的魔術增多了之後，將所會的魔術招術的名稱濃縮成一張紙片，在有需要時可以拿出來看，可迅速回憶起該魔術的變法，對練習或表演都有幫助。

七、在睡前的時候，想想今天所變過的魔術，把需要改進的地方記下來，或是有那些東西觀眾看了之後反應不錯的也把它記下來。

八、一招魔術需要挑出一段時間來練習，但是練手法不必像練魔術一樣，吃飯前後、看電視、公車上、或睡前，都是練手法的好時機。

九、當有人向你學魔術的時候，首先要看他是只想知道這個魔術是怎麼變的？還是真的想學魔術。這時你可以先和他說"我還不會教魔術"然後想辦法帶離這個話題。

十、"手法"這東西如要練到好，練到會，練個幾千次是正常的，困難的手法若要練到熟練的話，練個上萬次也不奇怪，所以當你覺得太難練不起來的時候，千萬不要灰心，只要多練習，沒有練不會的魔術。

為大家帶來1ㄍ簡單ㄉ假洗手法



首先準備一副牌   拿在左手  右手抽出一疊左手下半部ㄉ牌  

(假設 左手ㄉ牌是甲  右手ㄉ牌是乙)


抽出之後將乙牌繞過甲牌ㄉ上方  然後放到桌上  再將左手ㄉ甲牌蓋到桌上ㄉ乙牌上


表面上看起來是切ㄌ一次牌 實際上牌ㄉ順序沒有變動 一個簡單ㄉ假洗牌 一個簡單ㄉ假洗牌

兩套猜牌魔術

魔術1

　　效果：

　　魔術師拿出一副牌，簡單地洗牌後，把牌扇形打開，讓觀眾抽一張牌不要讓魔術師知道，然後魔術師要求觀眾看著牌5秒，默念牌點，然後把牌放在桌上，背面朝上。魔術師繼續洗了一下牌，然後，魔術師抓著觀眾手，把牌遞給了觀眾，說：「為了展現我的功力，我把牌交給你，你自己把抽的那張牌插進去，然後任意洗牌，怎麼洗都可以。」，觀眾照做，然後把牌交還魔術師，魔術師卻說：「不用了，從我剛才聽你洗牌，我已經聽到你抽的那張牌是什麼，就是紅心5。」觀眾確認果然是那張牌，驚訝不已。

魔術2

　　效果：

　　魔術師拿出一副牌，簡單地洗牌後，把牌扇形打開，讓觀眾抽一張牌不要讓魔術師知道，然後魔術師要求觀眾看著牌5秒，默念牌點，然後魔術師讓觀眾把牌插回原副牌的任意處。魔術師洗了一下牌，沒有看牌，抽出了一張梅花4說：「你剛才抽的就是這張！」觀眾否認了，並不是這張，魔術師做出不罷休的樣子，說道：「剛才由於我只用了兩成魔力，所以沒有找到你抽的牌，現在我用6成魔力，你看著。」然後魔術師照樣沒有翻牌看，把整牌背面朝上放在桌子中間並沒有碰牌，作出了施法的動作，突然，魔術師說：「我找到了，是方塊8。」觀眾驚訝地確認，果然是方塊8。

　　魔術1秘訣：

　　1.牌表演前已按一定規則排好序，例如按147JK258Q順序，花色也有規律地間隔開，免得讓觀眾檢查撲克時發現是有序的，魔術師事先記好排列規則。

　　2.開始洗牌時只是把下面的牌放到上面，這樣的動作不會影響牌的排序。

　　3.當觀眾抽出牌時，魔術師要偷偷地用手指頂著抽牌位，當觀眾看牌時，魔術師要以抽牌位把牌分開兩份，本來在上的牌換到下面，以便下一步看到所抽的牌對上的那張牌（現在那張牌放到最下面了）。

　　4.把整副牌交給觀眾的時候，就是看底牌的時機了，抓著對方的手是為了讓對方以為你在看他的手，並且你要一邊交牌一邊說話，這樣你看底牌的意圖就很隱蔽。

　　5.最後，根據你看到的牌和排列規則，推算出觀眾抽的牌。

　　魔術2秘訣：

　　1到3步驟同上。

　　然後所抽的牌插回後，不要理那張牌，只顧著底牌不要洗丟，可以把它洗到上面，也可以隨意的洗幾下就把它拿出，然後翻開說就是那張牌，其實是為了自己看到那張牌是什麼，然後推算出真正觀眾所抽的牌。

成為優秀魔術師的三個必要條件

一個優秀成功和魔術師應具備三個必要條件:
       首先要有對魔術的熱愛和有魔術的天份,熱愛是建立在興趣的基礎上,興趣是最好的老師,對魔術有著癡迷的瘋狂,一個真正的魔術師對魔術道具的要求是很高的,筆者認識的幾個魔術師都和魔術道具批發供應商建立了良好的關係,魔術道具生產過程其實就是一個新興魔術研發的過程,魔術玩具生產商也在不斷為新產品開發做著不斷的努力,所以和這群人建立好關係對自身的發展是很有必要的!:

        其次要有良好的舞台表演能力，筆者見過很多魔術師，有的表演能力實在不敢恭維，普通話讓觀眾聽起來都很吃力，試想怎麼能和觀眾打成一片？又怎麼能讓觀眾從心底喜歡你？

        第三一個優秀的魔術師最好還應有獨特的外表，你的外表讓同性看了嫉妒，讓異性看了傾心！你的出現能讓觀眾為之振奮，讓觀眾為你雀躍！也許您不用表演你就是他心中的偶像！你離成功還遠嗎？

[box=#990000]紙牌基本手法全集（介紹）像我一樣的純粹的新手的人可以瞭解一下，知道叫什麼名字了以後然後再開始練習。。。。：）
        撲克魔術的基本手法(1)：『展牌』在表演撲克牌魔術時，往往需要將一副撲克牌在表演桌上展開，讓觀眾同時看清所有牌的牌面或牌背，這種方法稱桌上屆牌。 1．把一副撲克脾牌面朝上放在表演桌上，放的時候牌疊應該稍微向右傾斜。 2．將右手輕輕壓在牌疊上，四個手指夾摳左邊外面牌邊上，然後往右抹。 3．在右手四指力的作用下，全副牌從底牌開始向右有規律地展開，一直到形成綵帶般的形狀。觀眾一眼看去，全副牌雜亂無章，表演者沒有將撲克牌按一定順序排列。但抹牌時應保持右手的壓力和走向均勻。如表演桌太硬、太滑，展牌有困難，就應在表演桌上鋪一塊檯布，以增加摩擦阻力。同時，抹牌的速度要適當地快一點，中途不要停頓，使展開的每張牌之間的距離基本相等。
      撲克魔術的基本手法(2)：『雙手展牌』將一副撲克牌在表演者兩隻手中自如地展開，顯示有多少張牌，每張牌有無異樣，供觀眾檢查或請觀眾從中挑選。因而，大部分撲克魔術首先離不開雙手展牌。展牌動作的熟練直接顯示表演者的技巧水平(雙手展牌又稱跑牌)。 1、左手捉住全副牌，右手在一旁作接牌的準備 2．左手拇指將頂牌一張張往右邊推動，右手一張張接過來。同時，四個指頭幫助把接過的牌理齊 3．持續上面的維族牌動作，直到左右兩手上的牌基本相等，再用拇指捏住右下角向右稍用力推，全副牌便整齊地展開，你就可以請觀眾抽牌了。待觀眾將抽去的牌看清花色點數後還回牌後，你再根據不同要求表演想要變的撲克魔術。 4．當你需要從一副牌中找出其中的萊一張牌時，也可用雙手展牌的方法，只要將全副牌的牌面向上進行上述動作，把找到的牌用手指推出來就行了。
        撲克魔術的基本手法(3)：『開扇』開扇 是將撲克牌逐張披開。其方法是： 1．左手握牌，牌面朝下，拇指在牌背上，其餘四個指頭在下。將牌疊的左側靠在食指和拇指間的虎口處，用拇指第一上關節骨內側緊壓牌疊下端作圓心點 2．右手拇指貼在牌疊左角上．稍用力向右作圓弧形順勢推去 3．讓牌面依次在左手四指上拖過，直到牌背第一張牌靠到左手手心為止 收 牌 1．牌面披開向觀眾交待後，右手放在牌背左邊。 2．右手按住牌角左邊向右推動 3．將牌完全推到一起。各指頭幫助將牌疊理齊。
        撲克魔術的基本手法(4)：『假切牌』在表演撲克牌魔術時，常常需要通過洗牌將表演者需要用的已知牌洗到牌頂或牌底。而有些機靈的觀眾往往懷疑你的底牌或頂牌有「毛病」，要求洗牌後再切一二次牌。遇到這種情況，表演者可採取一種有趣的切牌方法-----假切牌。它能使觀眾對你的切牌確信不疑，而你又絲毫不會把牌切亂。其切牌方法是： 1．左手拇指和其他四指握住一副牌，右手拇指和中指、無名指捏住下面大約半副牌的兩側抽出來 2．右手將牌剛剛抽出來，立即往胸前移過來一些，再繞左手中的牌疊劃一個弧圈。但劃圈動作既不能太快，也不能太慢，要自然，有連貫性。 3．劃完弧圈後，右手順勢將牌放到表演桌上，再從左手中接過那上部分牌直接放到下部分牌頂上。 4．這樣切一次牌後，整副牌仍然保持了原來的順序，一點也沒有改變。整個動作只要像在平常切牌一樣保持適當的速度，就十分障眼，不會引起觀眾的懷疑，效果非常好。如果大家有看過『魔星高照』的話，劉謙在表演的時候常用這個切牌法～！！
       撲克魔術的基本手法(5)：『傳說中的雙翻』雙提牌是快速準確地把兩張牌拿在手中，向觀眾展示清楚，使他們確信只有一張牌，從而達到將一張牌變成另一張牌的目的。這是撲克魔術中用途最廣泛的技巧性動作。 1．左手手掌向上握住一副牌．食指在牌疊的一端，其他三個指頭握住牌疊的右側(如圖1)。 2．右手伸到左手牌疊上，食指壓住頂牌的牌背，拇指和其他三個指頭輕輕卡住牌的兩端。右手拇指在牌疊裡端把頂牌揭起來一點點。 3．右手拇指再將第2張牌同時揭起來一些，左手小指頭輕輕壓住牌疊的右後角，兩張提起的牌就不會落下 4．鬆開右手．頂上的兩張牌合到一起。但由於左手小指頭的作用，兩張頂牌與下面的牌疊有一間隙，只要間隙不朝觀眾或將牌疊稍微擺動，觀眾是看不出來的。 5．將右手伸到左手牌疊上，照揭牌時的動作．揭起頂上的2張拼到一起的牌，觀眾看去就只有1張牌。但揭牌時，右手食指要輕輕地頂住牌背，以免兩張牌之間存在間隙，被觀眾發現是兩張牌的秘密。 6．表演者讓觀眾看清第2張牌的花色點數，將兩張牌重新撲放到牌疊上。再拿起第1張牌撲放到表演桌上，請觀眾翻轉牌面示眾，原來的牌不見了，變成了一張新牌。他不知道雙提牌的秘密，認為這是原來看過的牌使用雙捉牌手法時，表演者的眼睛千萬不要看牌。因為你的眼睛看到哪裡，觀眾就跟著看到哪裡。你可一邊眼看觀眾，跟觀眾說話，一邊憑手指的感覺來完成提牌動作。
        撲克魔術的基本手法(5)：『假合牌』（也就是常說的GAP） 1．魔術師從觀眾中借來一副撲克牌，把牌當眾洗亂。然後請一名觀眾隨便抽一張牌，拿起示眾．假如是方塊A。 2．魔術師將手中的牌分成兩暨，牌面朝下，左右手各拿一疊，請觀眾將方塊A放在左手的牌疊上。後速將小指尖壓在牌疊的下角。 3.右手將手中的牌疊合到左手牌登上，左手將全副牌握住，小指便將全副牌分隔成上下兩部分。 4．左手將牌側立，右手拇指掀動一下牌疊的上頭示眾，證明全副牌已經合實，觀眾看到他抽的牌不但已夾在全副牌中，而且全副牌是很整齊的。因左手小指一側朝魔術師，觀眾無法看到。 5.右手再將小手指上半疊牌取下來。這時，方塊A仍然在左手牌的最上面。 6．左手特牌疊放到右手牌疊上，觀眾的抽牌就在全副牌頂任由魔術師靈活表演了。
       撲克魔術的基本手法(7)：單手切牌法（耍帥專用……） 1．左手掌心朝上，拇指按住撲克牌的一個長邊，中指和無名指按住另一個長邊，食指和小指分別按住兩個短邊。 2．拇指稍放鬆，使下面一部分牌斜落於掌心。 3．食指往下彎曲，頂住落下牌的拇指對面牌邊，使牌與拇指緊扣。 4．拇指向外放鬆，使未落的上半部分牌下落，食指漸彎，指尖頂住上半部分牌。同時，食指逐漸向下移，使原下半部分牌超出上半部分牌，逐漸完全疊合。這時，上下兩部分牌的位置就完全調換過來了。
      撲克魔術的基本手法(8)：短牌控位法 如果大家有看過『魔星高照』的話，劉謙在表演的時候常用這個切牌法～！！短牌就是比普通牌稍短一點的牌。其製作方法是將普通牌兩頭用剪各剪去大約1毫米．再將四角修困即可。短牌在魔術表演中可用於標位、強性給牌和變出觀眾挑選的牌等。將一張短牌插進一副牌中後，你可以很快找到它．並將它控制到頂牌或底牌位置，其方法是： 1．左手握牌，右手伸到牌疊上，食指頂住牌背，拇指相其他指頭在牌疊的兩頭卡住這副牌。食指用力頂牌背，拇指把牌疊的裡端住上勾。然後，拇指把勾住酌牌放鬆，讓牌一張張往下落。當你右手拇指感覺到松下的牌有明顯分界或是聽到比一連串的落牌聲更響的一聲「啪」的時候，這就是短牌落下來了。 2．這時，右手立即停止松牌，把未鬆下的一部分牌拿開，放到左手中牌疊下面去。這樣，這張短牌就成了全副牌的頂牌。當然，如果一次沒有找到短牌，可將全副牌腰一次，再重新找短牌，一定會找到。 3、如果要將短牌從牌頂控制到牌底，可用過手控牌法來完成

突破的思維－－推理&魔術

       從魔術的部分說，首先大家跟著我的步驟來瞭解些名詞！思維定勢，這個大家應該清楚的，所謂思維定勢，是指人們從事某項活動的一種預先準備的心理狀態，它能夠影響後繼活動的趨勢、程度和方式。構成思維定勢的因素，主要是認知的固定傾向。舉個簡單的例子。如果給你看兩張照片，一張照片上的人英俊、文雅;另一張照片上的人醜陋、粗俗。然後對你說，這兩個人中有一個是全國通緝的罪犯，要你指出誰是罪犯，你大概不會猶豫吧! 先前形成的知識、經驗、習慣，都會使人們形成認知的固定傾向，從而影響後來的分析、判斷，形成"思維定勢"－－即思維總是擺脫不了已有"框框"的束縛，表現出消極的思維定勢。如今，很多的魔術也在給大家這麼的一種錯引！接下來舉個經典的例子： 這裡先提一個問題: 一個公安局長在茶館裡與一位老頭下棋。正下到難分難解之時，跑來一個小男孩，小孩著急地對公安局長說: "你爸爸和我爸爸吵起來了。" "這孩子是你的什麼人?"老頭問。 公安局長答道:"是我的兒子。" 請問:兩個吵架的人與這位公安局長是什麼關係? 大家看完是不是有那麼一點點的困惑，一點點的矛盾呢，這個關係可能嗎？真的成立嗎？這個是肯定的，因為這個問題的答案只能是:公安局長是女的，吵架中的一方是她的丈夫，即小孩的父親;另一方是公安局長的父親，即小孩的外公。 有人曾將這道題對一百個人進行了測驗，結來，只有兩個人答對。後來，又有人將這道題對一個三口之家進行了測驗，結來，父母猜了半天沒答對，倒是他們的兒子(小學生)答對了。這是怎麼回事呢?這原來是思維定勢在作怪。人們習慣上總是把 "公安局長"與"男性"聯繫在一起，更何況還有與 "男性"有聯繫的"茶坊"、"老頭"等支持這種思維定勢。這道題，從經驗出發，就不容易解答，那位小學生因為經歷少，經驗也少，就容易跳出定勢的思維"魔圈"。怎麼樣，現在對於思維定勢有了一定的瞭解了吧！ 從推理的角度來說，如果一天早上，發現有一對男女死在了沙灘上，女的和男的死在一起，死亡原因是服毒，據瞭解，這個沙灘是情侶們晚上很喜歡來的約會的場所，那麼，給你推斷，是不是認為他們是晚上來這裡約會，因為某種特別的原因而徇情而死的呢！如果你一直被「徇情」這個可能性套住，那麼你可能永遠都解不開這個迷了，另外還有可能嗎？有，那就是死者雙方是完全不認識的陌生人，只是死在了一起，一個沙灘上。犯人在一個晚上分別毒死兩人（當然犯人可以是2個），然後運來沙灘上！（此案例可參考著名推理小說家松本清張的《點與線》） 再從魔術的角度來說，我們先不說技術，手法太強的魔術，像街頭魔術一樣，大家看到的魔術師在街上神奇的表演，把觀眾嚇出的吃驚的表情，這一切，你似乎也和那觀眾一樣，傻了。那麼你有想過嗎，那個觀眾是真正的觀眾嗎！在舞台，遠景，近景等魔術中，環境因素有著很重要的作用，一切都可能是魔術師的武器，觀眾是在「魔術師的環境下」觀看的，觀眾的腦海中會觀察周圍的環境，這個時候，定向思維開始發生作用了！當魔術表演完畢，你的腦中就出現了「這怎麼可能，怎麼做的！」非常自然的，你就被思維定勢左右了，大家可以試著這樣做，注意到一些無關的，很細微的，看上去和魔術沒關係的，但是卻往往出現在魔術表演上的因素，那些便是突破！ 認識的固定傾向於一種習慣，而習慣卻是一種因循式的思維形式。習慣－－我們已經熟練掌握的不假思索的反應行為和適應行為，經常使我們不饑而食，不困而眠，不慍而吼，壓倒合理的思想而不給它以自由發揮的機會。要想提高自己的思維能力，就必須從衝破思維定勢開始。 有的人在巔峰閃耀，更多的則選擇在角落中默默思考。

魔術表演中的意外 （出自毛鎮凱大師的手筆）

      記得2006年亞洲魔術大會上，有一位來自日本的魔術大師-片山一美，他對在下說了一句話： 「從來沒有完美的表演！ 」這一句話的確說得很利害，因為它包含了種種使自己表演不完美的因素，意味著我們更要注意如何把不完美的地方減少。這些因素很多，可能是魔術 內容考慮不足，也可能是練得不夠熟透等等，這些都能使表演不完美！可是，這些都是能在表演前預防的，有一種卻是無法在表演前預防和預計的，這就是「意外」 ！
       意外可粗分為兩大類，一是外在，二是內在。外在是一些表演者以外的人和事情影響了表演。而內在是表演者自己出了意外而影響了表演。
      先說一說外在的因素，這是最難預防的一個問題，基本上的預防方法是：祝你好運！哈哈...說笑吧。在表演前，表演者最好是提早到表演的場地！ （當然越大型的表演，要越早…筆者曾經試過在表演前十天不停到表演場地準備和解決種種問題。 ）一是對主家的尊重，二是要專心觀察現場一切包括表演現場的環境和請你來的是什麼人等等（因為有很多人是喜歡找你麻煩的…香港多的是！ ） 。筆者曾經在一個晚宴上做近景表演，來了都是一些江湖上的大哥，都是一些愛面子的人（請你來的人肯定不會預先告訴你我是流氓吧？ ） ，所以他們肯定會想盡千方百計來拆穿你的魔術，這也是我最不喜歡的事情（相信正在看這文章的你也不會喜歡吧！ ） ，還好我提早到達現場，瞭解這些狀況，親愛的讀者是不是很想知道我怎樣過這一小時呢？
      我把表演外套一脫，裝上可愛的道具電氣接觸（是一件按在大腿上，能把你身體帶電的道具…呵呵…好玩吧！你能電人） ，一副牌，一條絲巾和很多火紙！這種情況是準備得越簡單越好，因為他們真的會搶你身上的東西來研究（放心，他們該不會研究你的大腿，如果你是美女就另當別論啊） ！所以我們更不給他們機會，應該盡量用他們身上的東西來表演！提早知道問題和解決問題永遠比當場發生問題好。
      可是如果是表演中途發生外在的意外，那怎辦？一般來說，要看你的經驗而決定，因為可能性是無限的！可是有一個溫馨小提示！不管發生什麼意外，也要保持笑容，怎樣也好，要保持魔術師的專業形像，這也是作為專業表演者的一個重要原素。 （如果碰上像地震這樣的事情…那你們自己決定吧，如果是我的話，我想我是逃命逃得就快的一個！ ）有一個很好玩的例子，有一個晚會，我請了一個觀眾上舞台幫忙（其實是給我作弄） 。就在這個時候，斷電了！ （天啊…魔術之神又來考驗我了！ ）我馬上把請來的觀眾請到後台去，然後自己一個站在台上！不到20秒，電回來了！我笑著大聲說： 「剛才的光線對我來說是最適合表演的！ （全場大笑） ，而剛才的觀眾… （我看了一看，找了一找，傻笑了一笑） …給我變走了！如果台下有那位先生想把自己身邊的太太變走，請舉手吧！ （全場又大笑） 「知道嗎…全場觀眾都以為斷電是我故意按排的！從此以後，我的表演安排了這一小插曲！ （新的魔術往往是從這裡來的！ ）
總結一句，要冷靜和大膽面對，往往會出現新的更好的效果！ （魔術之神總愛考驗人，能通過考驗就可以得到更好的效果！ ）
那內在的意外又如何呢？這可能性會比外在的少，因為這主要都是因為你個人的想法而發生的！最常出現的便是自己表演前的心理浮動影響了水平，意外便往往因你的心理問題而出現。我自己的應付方法是對著鏡子，不斷對著自己說一些有自信的話，這樣會比較好，可以說是一種自我催眠吧，因為要把自己精神放鬆，才有好的表現（一般而言，我會不停對著自己說：外面有很多美女等著你噢！ ） 。
       但如果在表演中自己真的不小心失誤或者做錯了流程怎樣呢？我的做法是不管它，繼續做下去！很簡單的理論，觀眾不知道你的流程或者是你下個動作會變出些什麼，所以，就算真的出現這些失誤的話也不要慌，你不加以理會或裝成是故意的都可以！舉個例子：我的銀幣不小心掉到地上去了，我從地上撿起它的時候，偷偷的把它放到鞋底去了！我站起來，裝作拿著銀幣，然後把它變走！去那裡呢？原來去鞋底了！這麼一來，就沒人知道你是失誤了才會把銀幣掉到地上去的，他們會想你是故意的！ （聰明吧～ ）

      以上所說的都是一些經常出現的狀況。總結說明了一樣東西，首先一定要對自己有自信，而從經驗慢慢陪養那一種感覺。因為解決意外的方法會因人而異，不同的風格，不同的性格會使你的解決方式有所差別，最重要是你能不能放開自己的思想，考慮更多，思考更多…

記住，魔術之神總會跟著你的

學好魔術你必須要知道的。學魔術必看

學好魔術就應該先學好做人，現在有一些新手，學魔術的心態就不是太好，我舉例幾點大家來看看，但請不要對號入座，我們只是對事情而不是對人，如果有類似毛病請盡快改正

這段時間在網上見到了很多這樣的人！！
第一種，懶惰型
這種類型的比較多，在群裡經常看到。有人會說哪有好魔術可以去學？我會在我有空的時間把我們論壇的地址告訴他，結果人家說把一些好的紙牌連接給我發過來。然後我就說 你要想學可以自己去看啊，他說：看論壇太麻煩。
PS：做為一個學習者你應該虛心，別人給你發網址是幫助你，而你卻把別人看作你的保姆。下次你再問這樣的問題會有人告訴你嗎。就是連個最基本的謝謝都不會說。這樣的人我一般不會教他魔術，你想學都覺得麻煩，我教你我不更麻煩。

第二種，自大型
這種類型的相對少一些，在論壇裡經常看到，有些教學帖有人回帖就說，這個就太簡單了，我表演都被人看出來了。
PS：魔術就是這樣不會的時候感覺很難，當你明白的時候就會覺得很簡單，但是只是明白而已，表演好它也是需要功夫的，你表演被人看出來，應該先從自己身上去找問題，是不是自己不熟練，是不是自己表演的時候沒有注意細節，結果你覺得這個魔術真是有些東西有瑕疵，你可以再去改進，而不是一味的抱怨。
自大型還有一種，就是在別人的表演帖後面跟貼說 你表演的手法太爛，我朋友誰誰誰比你強多了。或者把人家的魔術秘密說出來
PS：說別人爛的時候先想下自己，如果你證明比別人強你可以拍出視頻，而不是一味的叫囂，如果你去說你朋友比別人強，那麼你就更沒資格去說別人了。揭迷人家魔術的人，是很不道德的，連最基本的魔術愛好者的資格都沒有，今天你可以揭迷別人的魔術，如果有一天你在現場表演魔術，下面有位觀眾正好也會，如果他大叫出來你魔術的秘密，你會有什麼樣的心情，如果大家都像你一樣到處去揭迷，那魔術還有魅力嗎？還有人會去學魔術，練魔術嗎？說別人魔術的秘密只不過是想證明別人能做到的，你也可以，但說出來並不代表你可以，只是代表你明白，如果可以自己可以拍個視頻啊，誰表演的好，看魔術的人心裡最清楚。

第三種，亂問型
碰到過一些買道具的，他始終會去問你這個魔術道具的秘密在哪？可我會告訴他嗎？他有時候還說如果你不說明白我怎麼來買呢？就拿現在來說，現在就有個人在問我這個牌盒升牌，他問我，是盒子的問題還是紙牌的問題。我說你買了就可以知道了，他卻說，如果別人拿來一副牌叫我表演我能表演嗎，（多麼聰明的提問啊。如果我說不能，那就代表了牌有問題，如果我說能，那就代表了盒子有問題。但是不要緊沒有什麼能難住玩魔術師的）我給他說，如果別人帶一副牌當然盒子也是帶這的，你說你還能表演嗎？？他說你不告訴我，我就不買，我說你可以不買，但我絕對不會告訴你的。
PS：魔術別人看的效果，而不是道具。如果我什麼都告訴你了，你還會買嗎？肯定有一些人說會，當然也有可能有人會買，但是絕大多數人不會再去買了，一個魔術他已經知道了秘密對他就失去了吸引力，如果我是新手換成我，我也不會去買了，我都知道了還買什麼，（這樣的想法也是錯的），知道了並不代表你可以表演好它。表演當然有表演的方式，如果你去表演什麼都要按照別人的要求去做，你永遠都是被動的，你要帶動別人，而不是叫別人去要求你，這就是表演的方式。

第四種，牆頭草型
這種類型的更少一些，不過不代表沒有，有的人看到你會這個魔術就會問你會不會這個魔術，如果你說你會，他會叫你師父，求你教他，當你告訴他我不會無代價傳授魔術，他馬上就變了臉孔，說你這個人那麼小氣拉，吝嗇拉，然後你給他說如果你想學，你可以買教學，人家會給你說，我只是愛好這個，不是專門學的。還是纏著你教他，如果你還是不教他，他可能就會開始詛咒你，罵你。
PS：這樣的人我是一定不會教他的，如果教了他簡直是侮辱我們的魔術，一個人沒有人品他怎麼會把魔術學好呢，基本的做人都做不好，還學什麼魔術呢，如果你說你是愛好者，請先明白什麼是愛好，以前有人給我也說過我對魔術只是喜歡，我不會在這個上面去花錢的。如果真是你喜歡的東西，你會不捨得花錢嗎？我問過他，你喜歡不喜歡你的女朋友，他說喜歡，我就問那你會不會在你女朋友身上花錢。一樣的道理，我以前沒接觸魔術之前喜歡打籃球，買了都不知道多少個籃球，多少雙籃球鞋了，因為喜歡，所以你才能更優秀。

新手都是會有犯錯誤的時候，當你發現你的心態真的有些不對的時候要及時的去改，學魔術要做到虛心。因為別人沒有義務要去幫助你，你是在向別人請教所以你要對別人尊重有禮貌，我們給大家提供的只是一個學習魔術和交流經驗的環境，學好魔術還是要靠自己的努力的。

學好魔術你必須要知道的。學魔術必看

學好魔術就應該先學好做人，現在有一些新手，學魔術的心態就不是太好，我舉例幾點大家來看看，但請不要對號入座，我們只是對事情而不是對人，如果有類似毛病請盡快改正

這段時間在網上見到了很多這樣的人！！
第一種，懶惰型
這種類型的比較多，在群裡經常看到。有人會說哪有好魔術可以去學？我會在我有空的時間把我們論壇的地址告訴他，結果人家說把一些好的紙牌連接給我發過來。然後我就說 你要想學可以自己去看啊，他說：看論壇太麻煩。
PS：做為一個學習者你應該虛心，別人給你發網址是幫助你，而你卻把別人看作你的保姆。下次你再問這樣的問題會有人告訴你嗎。就是連個最基本的謝謝都不會說。這樣的人我一般不會教他魔術，你想學都覺得麻煩，我教你我不更麻煩。

第二種，自大型
這種類型的相對少一些，在論壇裡經常看到，有些教學帖有人回帖就說，這個就太簡單了，我表演都被人看出來了。
PS：魔術就是這樣不會的時候感覺很難，當你明白的時候就會覺得很簡單，但是只是明白而已，表演好它也是需要功夫的，你表演被人看出來，應該先從自己身上去找問題，是不是自己不熟練，是不是自己表演的時候沒有注意細節，結果你覺得這個魔術真是有些東西有瑕疵，你可以再去改進，而不是一味的抱怨。
自大型還有一種，就是在別人的表演帖後面跟貼說 你表演的手法太爛，我朋友誰誰誰比你強多了。或者把人家的魔術秘密說出來
PS：說別人爛的時候先想下自己，如果你證明比別人強你可以拍出視頻，而不是一味的叫囂，如果你去說你朋友比別人強，那麼你就更沒資格去說別人了。揭迷人家魔術的人，是很不道德的，連最基本的魔術愛好者的資格都沒有，今天你可以揭迷別人的魔術，如果有一天你在現場表演魔術，下面有位觀眾正好也會，如果他大叫出來你魔術的秘密，你會有什麼樣的心情，如果大家都像你一樣到處去揭迷，那魔術還有魅力嗎？還有人會去學魔術，練魔術嗎？說別人魔術的秘密只不過是想證明別人能做到的，你也可以，但說出來並不代表你可以，只是代表你明白，如果可以自己可以拍個視頻啊，誰表演的好，看魔術的人心裡最清楚。

第三種，亂問型
碰到過一些買道具的，他始終會去問你這個魔術道具的秘密在哪？可我會告訴他嗎？他有時候還說如果你不說明白我怎麼來買呢？就拿現在來說，現在就有個人在問我這個牌盒升牌，他問我，是盒子的問題還是紙牌的問題。我說你買了就可以知道了，他卻說，如果別人拿來一副牌叫我表演我能表演嗎，（多麼聰明的提問啊。如果我說不能，那就代表了牌有問題，如果我說能，那就代表了盒子有問題。但是不要緊沒有什麼能難住玩魔術師的）我給他說，如果別人帶一副牌當然盒子也是帶這的，你說你還能表演嗎？？他說你不告訴我，我就不買，我說你可以不買，但我絕對不會告訴你的。
PS：魔術別人看的效果，而不是道具。如果我什麼都告訴你了，你還會買嗎？肯定有一些人說會，當然也有可能有人會買，但是絕大多數人不會再去買了，一個魔術他已經知道了秘密對他就失去了吸引力，如果我是新手換成我，我也不會去買了，我都知道了還買什麼，（這樣的想法也是錯的），知道了並不代表你可以表演好它。表演當然有表演的方式，如果你去表演什麼都要按照別人的要求去做，你永遠都是被動的，你要帶動別人，而不是叫別人去要求你，這就是表演的方式。

第四種，牆頭草型
這種類型的更少一些，不過不代表沒有，有的人看到你會這個魔術就會問你會不會這個魔術，如果你說你會，他會叫你師父，求你教他，當你告訴他我不會無代價傳授魔術，他馬上就變了臉孔，說你這個人那麼小氣拉，吝嗇拉，然後你給他說如果你想學，你可以買教學，人家會給你說，我只是愛好這個，不是專門學的。還是纏著你教他，如果你還是不教他，他可能就會開始詛咒你，罵你。
PS：這樣的人我是一定不會教他的，如果教了他簡直是侮辱我們的魔術，一個人沒有人品他怎麼會把魔術學好呢，基本的做人都做不好，還學什麼魔術呢，如果你說你是愛好者，請先明白什麼是愛好，以前有人給我也說過我對魔術只是喜歡，我不會在這個上面去花錢的。如果真是你喜歡的東西，你會不捨得花錢嗎？我問過他，你喜歡不喜歡你的女朋友，他說喜歡，我就問那你會不會在你女朋友身上花錢。一樣的道理，我以前沒接觸魔術之前喜歡打籃球，買了都不知道多少個籃球，多少雙籃球鞋了，因為喜歡，所以你才能更優秀。

新手都是會有犯錯誤的時候，當你發現你的心態真的有些不對的時候要及時的去改，學魔術要做到虛心。因為別人沒有義務要去幫助你，你是在向別人請教所以你要對別人尊重有禮貌，我們給大家提供的只是一個學習魔術和交流經驗的環境，學好魔術還是要靠自己的努力的。

魔術亂知識分享

分享幾個：

舞台程序規定是6~8分鐘, 所以網路上3分鐘的片段不是整套的表演

IBM是International Brotherhood of Magicians

IBM如過真的要翻譯, 應該是[國際魔術師兄弟會]

IBM的分會的名字都有個 'Ring' 因此 Magic Ring 很明顯是...

FISM有網站, 可以看到由史以來所有得獎人的名字 www.fism.org

很多魔術比賽, 只要報名就可以參加, 不用推薦

FISM General 部門翻譯成 [一般部門] 真的很難聽,
好像水準很一般, 以後叫他 [綜合部門] 吧~

劉謙很喜歡米老鼠

美女魔術師 Angela Funovits 不是亞洲人

IBM分會在全球70多個國家都有

David Copperfield 還有 Cyril 都有醫院的出生證明,
由此可見他們真的不是外星人

FISM有出2006年的大會DVD, 封面是李勇均

George W. Bush (前美國總統) 也會變魔術（？！）

Ninga Ring (小型四連環) 是Masahiro Yanagida 在1988年發表的

標準的紅心K 的圖像是沒有鬍子的

消失自由女神是1983年

劉謙真的很喜歡米老鼠！！！

Chris Angel 本名是Christopher Nicholas Sarantakos

David Blaine 本名是 David Blaine White

Chris Angel 以前是組搖滾樂團, 叫做 Angeldust

發明空手出牌和出牌扇的是 Cardini

Cardini 本名是 Richard Valentine Pitchford

Cardini 戴手套出牌是因為他開始練習的時候是冬天 (世界大戰時期)

Cardini 被送去過精神病院, 因為他在戰傷在醫院期間,
向護士要了撲克牌還有手套 (當時夏天) ..... Orz

影片剪接特效等技術, 是魔術師 George Melies 原創的...

所以 Camera Trick 本身也可以說是 Magic Trick !!! XD

劉謙和米老鼠脫離不了關係！！！

......

魔術師必備的暗器之~~「托」

魔術中「托」確切說應該叫做「助演」，也叫助手。助手有的在明處，有的在暗處。在舞台上你經常會看到助手幫助魔術師遞一些東西，或者拿下一些東西，其實作為助手的作用遠不止這些。
先說一下「明托」的作用：
1：有的東西其實不完全藏在魔術師身上的，而是暗中靠助手遞上來的，比如助手遞上你一大把綢巾，其實綢巾裡也許就藏著鴿子呢！
2：助手可以幫你觸發門子機關，比如助手拿著一個鴿籠子，你用布一檔，籠子瞬間散開，鴿子消失，其實籠子的機關觸發是靠助手完成的。
3：一個大櫃子把門打開，無物，關門，出人......助手的身體在此時具有遮擋作用
4：當你藏的彩物暴露的時候，助手會用暗語提醒你，這個時候你要注意站位或著想一些辦法補救啦
助手用暗語傳遞其他舞台信息，比如暗中告訴你：「馬前」，馬前在暗語中就是快點的意思，她是在告訴你表演要提速。
6:把助手鋸成幾節或者插刀的大型節目，全靠助手的協助啦
下面說一下「暗托」的作用。
1：藏在魔術桌裡的「暗托」可以做好多事情，比如寫字，遞指套，操縱門子，等等;
2：隱藏在主持人裡的暗托可以幫你選擇有目的的物品或者轉移視線
3：隱藏在觀眾裡的暗托可以幫你選擇有目的的物品或者轉移視線
近景中使用暗托，你假裝掉地下一張牌，而這個暗托幫你撿起牌，也許這個時候就做了手腳
5：借你東西的人也許就是你的暗托-
6：觸發遙控機關的人當然也是你的暗托;
7：你演砸了為你救場的也是你的暗托
魔術講「三分使活，七份量活」使活的就是魔術師，而量活的就是助手，可見，助手在魔術表演中起著舉足輕重的作用。尤其是暗托的使用，如果沒讓觀眾感覺你的表演漏出馬腳，那麼暗托能使你的魔術更加神奇，表演更加輕鬆。

魔術的排列和組合

一般來說，單個的魔術都不能上台表演，即使再怎麼精彩，觀眾最終也會感到興趣索然，所以魔術的排列和組合是有必要的，魔術的排列效果大致有三種：

一，暗示
即錯誤引導，良好的暗示是魔術成功的一半，舉個例子（以銀河的新手教學為例）。* L6 x( ~3 S9 f$ x
如果先表演單數，雙數，可以讓觀眾洗牌，表演結束之後，觀眾便會產生一種心理暗示：牌已被洗亂，再進行需要迫牌或如4A出現這類的魔術時，就可以輕易成功。
再舉一個例子：很多觀眾都以為表演4A升降時，本來就有多張A在牌堆裡，就會要求檢查牌堆，使下面的如「透視」或其他的道具牌（大衛4A）之類的魔術無法正常進行，所以你可以先表演4A出現，在表演結束後將4張A放旁邊，再給觀眾檢查牌，檢查完再表演4A升降，效果會好很多。不要等到4A升降也表演完了再被動地讓觀眾檢查牌，記住，魔術師主動的態度比被動好很多，也會讓部分奧客變成普通的觀眾。  d2 M  b' S7 W7 L

二，推進# J3 T, ^5 Z! c1 @+ ]4 g  _
經常會發現魔術師先表演一個最簡單的魔術，然後再從這個魔術延展到其他魔術，將紙不斷打開顯示預言的那個魔術，這樣觀眾的驚奇就會不斷提升：「也許接下來的更精彩。」這樣你就成功了。想像一下，如果把最精彩的放在最前面，不但無法繼續，而且觀眾也不會在意你後面表演的魔術了。3 N- L5 _! p: g. o" s6 w. F
接下來的是表演魔術時的一段對話：
「雙龍翻身」
「（做好之後）現在呢，牌有正面向上，也有背面向上，對不對？」
, `$ x  o% d) ~0 z
「我彈一個響指，（做動作，把雙手拿走，不碰到牌，增加不可思議度），整副牌都正面朝上了，（攤開牌）只有一張背面朝上。」8 G2 ]2 J: Y$ I
「啊！」( ?2 l; a# Y  k
「不僅如此，（停頓一下），背面朝上的這一張就是你選的那一張。」6 [. \0 e% `) `
如果你把這兩句連起來說，效果就不怎麼好了。（跑題，嚴重跑題）# }4 t  H" x/ Y' F9 ?! @7 A/ e( }

三，延伸8 `9 U8 e5 A; E8 s( @2 B4 _
常常有人一上台埋頭表演魔術，表演時間又不長，觀眾興致還沒提起來，效果出現了，結束了。所以，時長和氣氛的延伸是非常重要的。良好的延伸可以讓表演者看起來更加的神奇。8 U. Q4 V* n! R8 k
如果做好Pm的組合呢？我總結了以下八點：; {4 h3 {- ~2 A# X, r5 o
1 不要只把手法練熟練以後表演給別人看，流程的熟練度也是非常重要的，表演了一半忘了流程，手法自然也無所適從。
2 一定要準備無手法的魔術（越簡單，效果越強越好），且能銜接得上大部分魔術。這樣，在手法出現失準時，可以及時挽回而不破壞場上魔幻的氣氛。
3 道具一定要準備好，上下之間魔術要有語言銜接，不能說「接下來再為大家表演個魔術」觀眾會感覺這兩個魔術是等同的，從而不再感到神奇，如說「接下來還會有更神奇的事發生」效果就自然多了。
4 有一個原則是關於消極暗示：不能洗牌的放前面，要洗牌的放後面，不可以檢查的放前面，可以檢查的放後面。這是為什麼呢？這是因為觀眾會覺得上面一個魔術他要我們洗牌，這個為什麼不能呢？
有人會感覺，這個原則是不是跟「暗示一點「中矛盾了，其實並不矛盾，關鍵在你兩個魔術之間結合的是否如一個魔術。如果你一直在變沒有停，用暗示一點中說的原則好，如果你中途換一副牌，理一下牌，看一下牌，當然只能用第四點了。3 c. q9 k+ b- {  }
5 不要過於花哨。有些人明明表演近景魔術，卻要用舞台魔術效果吸引觀眾，偶爾沒有問題（比如出4K時，憑空抓一張），但是總用就－－用程廣生（ERIC）老師的話講：「不倫不類。」; O6 P3 l% A3 n) G' O! ~6 G: m' Y
6 不要過於單一。很多新手學習一個手法熟了以後，就總是用這個手法。萬一觀眾裡有人會的話，觀賞的感覺就一掃而光。如果你再讓牌回到最上面來時用PASS，也許有人能看得出來，但你要使用雙翻出來，發現不是的，然後壓在東西下面，變成那張牌，就會掩飾過使用PASS的痕跡。這樣，你即使練得不是太快也沒有關係，借用羅賓老師的一句話講：「觀眾就只會看結果，而看不出我們是怎麼變得了。」7 R6 m1 ~! w( }) i
7 語言要幽默。在這裡不太好說，多看羅賓的教學就可以了（經驗之談……）。久了，你也會有語言幽默的長處了。當然你並不一定要學他的講話方式，但要注意他對時機的掌握和對場面的控制都是很好的。0 B! n/ U/ E  R0 \& N
8 不要衝動，羅賓老師說表演魔術的時候，如果被人發現了，不要停下來破壞好不容易才營造起來的氣氛，你可以說：「哇！原來你也是魔術師啊！」+ m. V3 Z& {: Q4 S6 J' ?4 V
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總之，豐富的表演經驗是成功的最好保證。不相信看羅賓老師手上的老繭就知道了。

撲克魔術新手入門詳解

如果你剛接觸到撲克魔術，就認為它沒什麼大不了，不過是騙人的把戲，很多我一眼就看穿了，那你就大錯特錯了。小小的54張牌，千變萬化，暗藏玄機，撲朔迷離，可謂「一幅牌裡藏世界，半張花色蘊乾坤」。學問大的很呢。
    如果你剛看完一個魔術，半天猜不透，就認為它難度太大，高不可攀，那你也大錯特錯了。其實撲克魔術萬變不離其宗，萬丈高樓平地起，再複雜的流程，都是由一些基本的手法組合、演化、改進而來的。因此，基礎基礎再基礎，只要把基礎打好了，循徐漸進，你會很快成為高手的。
       何謂基礎？建議你從簡單的撲克術語開始，要知道什麼是頂牌、底牌，什麼是牌背、牌面，什麼是雙面牌、雙背牌、白邊牌等等，然後才去學正確的握牌、展牌、派牌，然後再學洗牌、理牌、開扇等等。
    練撲克和手大手小沒有直接關係，關鍵是要勤學苦練，小手照樣能練得一手絕活。就像江西「賭王」堯建雲，只有7根手指，但玩起撲克牌來，仍舊是出奇地快。所以要有足夠的信心和勤奮。
     剛入門，總是對那些超酷的花式洗牌流口水，「我什麼都不學，只想學這個。」其實每種花洗都需要懂一些基本手法都需要大量的時間來練習，而且花洗只是為了增加表演的精彩性，沒有多少實際用途，因此，不要在此浪費太多精力。當然，會幾個花洗是必要的。
       當你面對林林總總的魔術網站和各式各樣的魔術名詞而不知所措時，不要緊，剛開始我也不知道是什麼東東，慢慢接觸，不知不覺你就知道了。
       買不買光碟，買不買書籍，這是個問題。我認為，有錢就買。
    記住，愛好是最好的老師，要有發自內心的愛好，才能練好撲克。
     你總是說自己沒時間練，看看我是如何利用時間的：上班的路上我一手騎車一手拿撲克練單切；廁所裡邊拉屎邊拉牌，好幾十張撲克掉入毛坑壯烈犧牲；等公交車我練開扇；坐公交車我練洗牌；看電視我練PASS；在電梯裡我練假洗……
       PASS是什麼,不管它，總有一天你會知道的。
      當你第一次給人表演你剛學的魔術時，不知為什麼手老是抖，那你表演的肯定是用到手法的魔術，因為你不熟怕演砸了，沒關係，多練多演就行了。或者，不防先學一些不用手法的魔術。
       手法和技巧是兩碼事。技巧是不用手法的，有時候是一種科學的數學計算方法；而手法是真本事，是需要你不斷的練習直至純熟。當技巧和手法結合到一起，效果是驚人的。
    鏡子和視頻是很好的老師，對著鏡子和視頻練，你會很清楚的發現自己的不足，並不斷修改練習的方法和角度。等你對著鏡子自己都看不出破綻時，OK，你可以去表演了。
    當你學會很多手法後，你突然發現你自己也可以原創一些魔術了。
    自娛自樂和表演是兩碼事。如果你打算去舞台表演以此為職業，那你要進行專業系統的學習，還要學習表演藝術，比如服飾、比如風格、比如燈光、比如音樂……
       魔術大師和魔術表演者也是兩碼事。大師是畢生研究魔術的，於是他就有一些秘而不宣的絕活，會原創一些手法，去原創一些流程，甚至原創一些道具，有科學理論，有根有據；而表演者只是把大師的東西表演出來就行了。比如李谷一是歌唱家，而龐龍只是歌手。
    不要輕信報紙上「教你包贏不輸的撲克絕技」，沒有人能在幾個小時甚至幾天內學會「包贏不輸」的絕技的，他如果真有這絕技，就去賭了。很多情況是，等你花了大錢後，才發現學的只是一些用於表演的千術魔術而已。
    不要把撲克魔術和出老千混為一談。魔術是高雅的藝術，給人帶來歡樂；老千是賭徒的伎倆，與藝術無關。千術是魔術的一部分，可以說是魔術頂級手法的體現；魔術是大海，千術是大海裡的一滴水。

      認為學會魔術就會出千是完全錯誤的。魔術是表演給人娛樂的，千術是賭桌上用來賭錢的。沒有人表演千術，會出千的人從來不會說他會千術。魔術裡那些看來很花哨的動作，是不能在賭桌上使用的。所以，要有正確的心態，不要為了學千去學魔術，那樣會玷污了魔術的聖潔。
      如果你看到這個題目就急不可待地打開來，那你一定是剛入門的新手；
      如果你耐心細緻地看完此帖，相信你很快就會由新手成長起來；
      如果你只看了幾句就沒有興趣了，我勸你還是學點其他的吧；
      如果你只對裡面我提到的千術感興趣，你想靠賭投機取巧，我勸你遠離賭場因為十賭九詐

按這裡可在新視窗開啟

另一個方法：
準備方案 一隻玫瑰 隱線（隱線的製作方法可去其他帖子尋找） 餐巾紙1張  
1 把玫瑰放在 袖子裡 （穿長袖衣服） 放的時候注意，玫瑰的枝條在袖子，花朵在外面點 可以手指能夠抓到的地方，但是不能讓對方看到。而且在放之前要先用隱線把玫瑰固定好，隱線的一頭掉在耳朵上。

2 這個時候你拿出餐巾紙，隨便在空中揚幾下，（記住用左手哦，要不露餡），再把紙放到右手，然後用右手的兩個手指的指縫把它的下端夾住，然後左手拿出打火機點燃它．這個時候，玫瑰花－手掌－女朋友的眼睛要在一條直線上目的就是為了擋住玫瑰花，這個時候女友只會把注意力集中在火把上．（千萬記住，燒的時候注意隱線，不要把隱線燒斷了，要不就太丟臉了！）

３，左手趁她不注意，悄悄的拿出玫瑰花，並把枝條向下壓，但是不能全拿出來，要留一小部分在裡面，這時的角度很重要成敗在此一舉，用左手做假動作裝做把弄餐巾紙 ，左手把花壓住，枝條是有韌性的，給它一個彈力勢能．看到火把燒到一定的時候，就鬆開左手，讓玫瑰花彈出，再松右手，把火把鬆了，這個時候玫瑰彈出把正在燃燒的火把打散了，火光四澗，玫瑰就出來了！魔術最重要的是快，玫瑰蹦了出來，效果是很棒的！
這是第一步，因為這個時候女孩子可能已經很驚訝了，但是你看到她驚訝的樣子卻不能笑，還要裝出很嚴肅的神態（當然，這個有點為難了，因為我就在這個環節笑過，但還好沒本發現。汗~~~）
4 然後彎腰蹲下，一邊做這個動作的時候一邊說故事，或者說自己的真心話，說的時候一定要誠懇。在蹲下的時候把手中的玫瑰用2只手捧住，慢慢放到地上，當然了，我這裡說的放到地上是指，玫瑰捧在手中，手接觸到地面（這個時候捧的玫瑰一定要是立著的，有點拿著玫瑰的感覺）。然後繼續說故事。一邊說一邊慢慢把手放開，因為隱線的緣故，玫瑰不會倒下去，就像自己直立著一樣，這個時候手不能完全拿開。然後再一邊慢慢站起來，站的時候手不要離玫瑰太遠，不然容易讓玫瑰晃動，這樣就會被看穿，等自己站直的時候手再完全放開。這個時候，最關鍵的到了！！ 眼睛千萬不要再看玫瑰，先沉默10秒左右，然後眼睛一直看著女孩子的眼睛，該說什麼說什麼，話不要超過10句！一定要能抓住女孩這個時候的心態，感人的話一出口，哈哈後 後果不用我說了吧~~~~~~~~最後記得把玫瑰和隱線收好。
這是個小魔術，但是演繹出的效果卻絕對神奇，好好把握吧，唉~~~

任何一門學問都有它的專業術語，魔術也不例外。
　
「術語」用大白話來說就是「行話」，江湖藝人稱為「切口」。這些語言是舊社會同行之間打交道用的一種暗語，是用來保守業務和內部秘密的。在舊社會，倘若你能說出一口流利的江湖術語，就可以被當作「自己人」看待，給予某些方便和優待。　
　
有人認為這些江湖術語和江湖「黑話」一樣，屬於舊的封建事物，應予以廢除。而且現代人不知道這些術語，也可以正常學習、表演。這種看法是錯誤的。
　　
首先，魔術作為一門學問，和其它學問一樣也應該有術語。這些術語是根據專業需要逐漸行成的，而不是隨便定下的。其次，術語有它的特殊作用。這些術語是約定俗成的，語言精煉，言簡意賅，而且概念明確，毫不含糊。如果用一般語言來描述，不但言語囉唆說不清楚，還容易洩露秘密。
　　
不過，我們必須注意到一點：舊社會的江湖藝人走南闖北賣藝謀生，難免沾染上一些不良習氣，以致於魔術術語中摻雜不少江湖黑話。我們現代人應該能夠理解舊社會江湖藝人的時代局限性，對魔術術語去粗取精，發揚光大。

首先是介紹一些國內的老一輩魔術家留下來的一些常見的魔術術語：

（一）中國魔術常用術語

使活的－主演 　　門　子－魔術的秘密機關 　漢　－藥的總稱

量活的－助手 　　扒門子－偷別人的門子 　　儲　－錢、鈔票　

文　活－就是魔術 過　活－把門子告訴別人 　簾　－紙條

武　活－就是雜技 把　子－鐵棍一類的道具 　苗　－棉線

落　活－古彩戲法 符　子－用布做的方巾 　 硬　苗－鐵絲

卡　活－魔術前的準備工作 囊　子－布袋 　不　鑽－不懂得

利　子－中國戲法 　　　 滾　子－雞蛋 　　　轉不轉－懂不懂的意思

洋利子－外國魔術 　　　花　花－紙 　　　　得不得－會不會的意思

志　河－專業演員 　　　 搖　風－扇子 　　　剛　口－道白

票　友－業餘演員 　　　開花子－傘 　　　　　諞　－交代了的 的意思

空　子－就是外行　　　　過　梁－彩桌 　　　 汗　條－小手帕

埝　子－觀眾 　　　 　　擺　風－旗子 　　　　尖　－真的

聲　點－樂隊 　　　　　 亮　子－燈 　　　　　惺　－假的

托　－彩物 　　　　　 眼－是指前站聯繫的演出點 　　　　活　－節目

收　托－收場 　　　　　頂　天－帽子 　　　響　－演出效果好

粘　托－把彩物掛在身上 草啃子－香煙 　　 溫　－演出效果不好

出　托－把彩物變出來 崩星子－火柴 　　　　 播　演－指導演出、排練

回　托－把彩物變沒了 起丟子－起大風 　　　 馬　前－要快點

漂　托－交代的意思 　擺　啦－下雨 　　　　 馬　後－要慢點

拋　托－失手變漏了 　瓢把子－領頭人　　　　 好－形容面貌美

失　托－變幻不成功，但觀眾沒看破 瓤　子－在巨型魔術中被變幻的人 　海　－桌子和台板上 開的窟窿

（二）古彩戲法道具專用術語：

　 粘　－－　身上夾帶各種道具叫粘托或掛托。

　 擺　－－　在身上掛東西，也叫爬。

　合　－－　身上掛東西所使用的特製的鉤子。

　過　－－　身上夾帶道具所使用的布口袋。

　月　－－　身上夾帶水碗特製的布口袋。

　別　－－　身上掛道具起插銷作用的小工具。

　捧　－－　助手「拋衫」，即要求主演交代長袍或者脫掉。

　開　－－　演員變鴿、兔等動物時，特製的一種工具，能控制動物老實聽話。

表演使用的動物術語：

尖嘴子－雞子 雲嘴子－鴿子 月嘴子－兔子 扁嘴子－鴨子

數目字代用的術語：

1　－　柳 　2　－　越 　3　－　汪

4　－　則 　5　－　中 　6　－　伸

7　－　星 　8　－　張 　9　－　愛 10　－　足

（三）紙牌篇：

撲克魔術也和其他魔術藝術一樣，魔術師們在學習、研究、表演撲克魔術時，有許多術語，現擇要介紹一些，供初學者學習。

牌面：每一張牌上標明不同的花和點的一面是牌面。 牌的牌面是互不相同的。

牌背：牌面的背面就是牌背。一副牌的牌背圖案是完全

致的，而另一副牌則可能有不同的圖案。

點牌：4種不同花色的牌中表示從2－10的牌。

花脾：4種不同花色的牌中表示K、Q、J和A的牌。

頂牌：一疊牌的牌面向下，位於員上面的一張或一部分牌。

底牌：一疊牌的牌背向上，位於員下面的一張或一部分牌。

雙面牌：兩面都是牌面的牌。

雙背牌：兩面都是牌背的牌。

異型牌：將普通牌根據魔術表演的需要加工而成的牌，如雙面牌、雙背牌、大牌等。

標位牌：一張牌在全疊牌中標明其他牌的位置的牌。也稱指示牌。

切牌：又稱腰牌。從一剮牌的頂部拿起一部分牌放到旁邊 或放到剽下牌的底牌下面。切牌可在案上或手中進行。

瞥牌：握牌或洗牌時快速地偷看菜一張牌。

閃牌：讓觀眾快速地大略看一看某一張牌的動作。

理牌：事先把牌按表演需要整理一下，這個動作－般不讓 觀眾知道。

扇牌：將一部分牌在手中擔成扇形。 標準分牌：左手把牌捏在掌中，拇指按在頂牌上往右前方

推動，每次均將一張頂牌推出．右手配合左手的動作，將左手推 出的牌一張接一張拿出疊放到表演桌上。標準分牌將全副牌酌順 序完全顛倒了。

單手分稗：只用一隻手完成分牌動作。

翻轉牌：將分出的牌每一張都翻成牌面朝上 使全副牌原來的順序不變。

手彩：觀眾不會覺察的技巧性動作。

措引：用各種巧妙的辦法把觀眾的注意力從值得懷疑的關鍵動作上轉移開。這一點在表演魔術時是十分重要的。

另外，隨著國際之間魔術交流的加快，一名魔術師不瞭解國外的魔術將會在自己的表演事業中受到較大的限制。下面我們要為各位列出部分常用魔術術語的英文對照，希望各位在以後的學習中能夠加以熟悉。
card 牌 poker 撲克 spade 黑桃 heart 紅心 diamond 方塊 club 梅花

card case 牌盒 deck 整付牌 pile 牌迭 top 牌頂 bottom 牌底 face up 面朝上 face down 面朝下 fan 開扇 spread 攤牌 cut 切牌 one hand cut 單手切牌 false cut 假切

shuffle 洗牌 Hindu Shuffle 印度洗牌 riffle shuffle 鴿尾式洗牌 False/Blind Shuffle假洗牌
double lifts 雙翻 secret addition 秘密加牌 secret load 秘密裝牌

force 迫牌 riffle 撥牌 riffle force 撥牌迫牌 Under the Spread Force 攤牌迫牌 classic force 古典迫牌 cross force 十字迫牌 false count 假數牌 Elmsley count巖士利數牌法會比較恰當,通稱艾爾姆支雷

Jordon count 喬登數牌 Hamman Count 哈門數牌 reverse 反轉牌 top change 換頂牌
pass 移牌

classic pass 古典移牌 Hamman pass 海曼移牌 easy pass 簡單移牌 center pass 中央移牌
half pass 翻牌

偷翻牌這個技巧很特別，因為 Half Pass的英文原名也不太能正確地傳意,但中文也不應該叫做翻牌，因為這也是個隱性動作 。Turnover叫翻牌會比較合適,因為它並非隱性動作 false deal 假髮牌 second deal 發第二張 bottom deal 發底牌 center deal 發中間牌

palm 掌中藏牌 top palm 藏頂牌 bottom palm 藏底牌 Gambler's Cop賭徒扣牌 side steal 側邊偷牌 Tenkai palm 天海藏牌 back palm 手背藏牌
Spread Control攤牌控牌

convincing control pass (Convincing Control, Convincing是有說服力的意思,不包含確認的意思)
in jog 挪移 break 佈雷克 peek 偷看牌 Peek的正式名是 Spectator's Peek，專門指當魔術師撥牌時，觀眾叫停然後看那張牌的動作，又，這裡魔術師所做的撥牌動作和平時的有所不同。真正的魔術師偷看牌應該叫Glimpse才對，但是後來發展成一些魔術師的偷看牌也稱為Peek. crimp 偷拗牌 switch 偷換牌 glide滑行技法 color change 變牌To show a card/ Display a card展示牌

twisting card 轉牌 Twisting 的本意是旋轉，在魔術中是指牌由牌面/牌背 向上∕向下，變為牌面/牌背 向下∕向上的魔術效果，而在手指間令一張牌旋轉則為Pirouette twirl,spin比較合適於形容魔術中轉牌的動作 folding 折牌 tearing 撕牌 Selection or Selected Card觀眾選的牌 double backer 雙背牌

（四）硬幣篇：

coin銅版 half dollar 美金五角 english penny 英磅一分 palm up 手心向上 palm down 手心向下 coin roll 轉銅版 shattle pass Han Ping Chien Move韓秉謙移動 我們絕對不應該把這個手法也弄錯，因為這是我們中國人的偉大發明，註：真的很偉大，這個手法在硬幣魔術中相當重要！ click pass palm 手心 classic palm 古典隱藏法 thumb palm 拇指縫隱藏法finger palm 指間隱藏法 Darwin palm 達爾文藏幣 finger tip 指尖藏幣 Tenkai palm 天海隱藏法sleeving 入袖 lapping 落膝 shell 錢殼

（五）一般術語：

audience 觀眾 spectator 觀眾 performer 表演者 entertainer 表演者 volunteer 自願者 magician 魔術師 clown 小丑 misdirection 錯誤引導routine 程序 timing 時間的控制 acting 演技 clic 魔術發生的時機 flourish 花式 illusion 幻覺 trick 把戲 setting 表演前的準備 method 方法 sleight 手法 steal 偷

（六）道具篇：

prop 道具 magic wand 魔術棒 ball 球 dove 鴿子 zombie 死靈silk 絲巾 rubber band 橡皮筋 cigarette 香煙 topit 暗袋 wax 魔術臘 carpet 桌墊 thumbtip 拇指套 手指： thumb 大姆指 index finger 食指 middle finger 中指 ring finger 無名指 pinky 小指 nail 指甲

（七）效果術語：

effect 效果 production 出現 physical anomaly 反自然 vanish 消失 spectator failure 使觀眾失敗 transportation 移位 control 控物力 transformation 變形 identification 辨認penetration 穿越 thought reading 讀心術 restoration 還原 animation 自動 prediction 預言 anti-gravity 反地心引力 extra-sensory perception 第六感 sympathetic reaction 使共鳴 skill 特技 invulnerability 不能傷害術~

魔術基本效果及分類

（一） 從歷史角度分：中國魔術可以分為「中國古代魔術」和「現代魔術」；經常在一些表演當中看到某人擅長「古典戲法」，即屬於中國古代魔術中的一種。
　　（二）按原理與技術分：（這種分類不是絕對的，表演時可以根據不同的需要交叉使用不同的原理與技術）
　　手法類－－以手法技術為主，必須勤練才能表演。
　　器械類－－以巧妙設計的機關、器械來進行表演。
　　心理類－－根據心理學的原理來進行魔術表演。
　　科技類－－以化學、物理等自然科學知識作為依據來進行表演。
　　（三）按道具與規模分為：巨型魔術、中型魔術、小型魔術
　　（四）按照演出場地分為：舞台魔術、宴會魔術、街頭魔術（也稱為近景魔術）
　　（五）按照魔術的專題分：某位魔術師擅長某種道具的魔術，常把同一道具的魔術組合在一起演出，形成一個專題。專題魔術包括：硬幣魔術、撲克魔術、逃脫魔術、絲巾魔術、繩索魔術、海綿球魔術等等。
　　（六）按魔術效果分：
　　一位美國魔術師達裡爾·費茲奇(Dariel Fitzkee)曾在他的著作《The Trick Brain》中為魔術的效果做了以下的分類：
　　1.製造(Production)─包括出現、製造和繁殖(分裂)。
　　2.消失(Vanish)─將固體遁形。
　　3.移位(Transposition)─將固體由這方遁形至它方出現。
　　4.改變(Transformation)─質與形的改變。
　　　5.穿透(Penetration)─一個固體物毫髮無傷的穿過另一個固體物。
　　6.復原(Restoration)─將完全破壞的東西恢復原狀。
　　7.賦予生命(Antimation)─使無生命物自己會動。
　　8.漂浮(Antigravity)─改變其重力。
　　9.吸引力(Attraction)─神奇的吸附力，也是改變重力，但須有另一個有形的物體來吸附。
　　10.刀槍不入(Invulnerability)─反人體自然現象。
　　11.反自然物現象(Physical Anomaly)─反常或畸形的人或動物。
　　12.跟觀眾比賽(Spectaor Failure)─請觀眾上台照著做，結果卻不一樣。
　　13.共同反應(Sympathetic Reaction)─操縱某一物體，而另一相同物體則有同樣反應。
　　14.控制力(Control)─用意志力控制無生命物。
　　15.辨識力(Identification)─以視覺以外之感官辨識文字或物體。
　　16.讀心術(Thought Reading)─讀取對方心中所想。
　　17.思想傳送(Thought Transmission)─將心中所想以非口述傳達給他人。
　　18.預言(Prediction)─預測將要發生的事。
　　19.超感應力(Extra Sensory Perception)─就是俗稱的ESP
　　附：《十九種魔術的基本效果》
　　(1) 變來 (production)：出現，變多(人或物)。
　　(2) 反自然物理 (physical anomaly)：包括人離開影、無頭美人、人首蜘蛛、拿開拇指等。
　　(3) 變去 (vanish)：消失，使看不出。
　　(4) 使觀眾失敗 (spectator failure)：魔術師用某力量令觀眾不能做某種事。
　　(5) 易位 (transportation)：從一處消失而從別處出現。
　　(6) 控制力 (control)：魔術師用內力 (不用手) 能支配生物或死物之動作，如響鐘、自動伸手等。
　　(7) 變形 (transformation)：改變大小、形狀、性質、顏色、記號等。
　　(8) 辨認術 (identification)：如認出觀眾之牌桌 (多用於牌類、亦用於顏色，魔術師或觀眾可認出)。
　　(9) 穿過 (penetration)：硬物通過硬物。
　　(10) 讀心術 (thought reading)：魔術師能知道觀眾所想，觀眾亦可將所想寫下以作對照。
　　(11) 破還原 (restoration)：某物件之部份或全部破爛肢離還原。
　　(12) 他心通 (thought reading)：使某甲能知道某乙所想之事物。
　　(13) 自動 (animation)：使死物如有生命般活動。
　　(14) 預言術 (prediction)：先記下某事物之發生，如頭條新聞等。
　　(15) 反地心吸力 (anti-gravity)：人或物之動作反地心吸力。
　　(16) 第六感術 (extra-sensory perception)：如用手指頭來看東西，用鼻嗅顏色，用手指感覺牌點等。
　　(17) 使變同、共鳴 (sympathetic reaction)：兩人或兩物或以上作出同一結果。
　　(18) 特技 (skill)：用真技術或道具幫助，做出特別效果。
　　(19) 不能傷害術 (invulnerability)：包括食火、行茅火炭、行劍上、食玻璃、食刀片、針釘割舌等。
　　（七）按照魔術的流派分：
　　中國戲法：特點是表演細緻入微，強調手的技巧和肢體語言，道具小巧，過去多為擺攤近距離表演，可以四周觀看，不宜在下面看，目前發展為舞台表演，並有向大型魔術發展的趨勢。
　　西洋魔術：表演滑稽驚險，氣勢磅礡，注重利用道具，多為舞台表演，與觀眾有一定距離，不宜在表演者背面看。目前發展較快，利用現代科技成果越來越多。隨著東西方交流的日益頻繁，二者有相互融合的趨勢。
　　（八）魔術的表演形式：
　　魔術的表演形式依照表演規模大致可分為︰
　　(1)近距離魔術(Close-Up)或稱為近景魔術
　　近距離面對一個或數個觀眾作表演,需要有熟練的手法技巧,所用的道具多為日常生活用品,如錢幣、撲克牌......等。因為與觀眾面對面接觸，觀眾又常常可以觸摸表演物，往往帶來的震撼極大。
　　(2)沿桌表演(Run Table或稱Table Hopper)
　　通常於餐館表演，表演者沿著一桌一桌進行表演。
　　(3)街頭魔術(Street Magic)
　　近年興起的表演方式，其中以此最著名的是美國魔術師David Blaine 以街頭為舞台進行與觀眾各種互動的表演。
　　(4)酒館式魔術(Bar Magic)
　　用一些中、小型道具配合演出,適合於夜總會、生日會或週年晚會。互動性高，常常表演者逗的台下笑成一團。
　　(5)舞台魔術(Stage Magic)
　　需要配合大型魔術道具、舞蹈、舞檯燈光、音響演出，(如有需要,舞台亦要經過特別改裝)此類表演只適合在大劇場或大禮堂中進行。
　　(6)大型幻象魔術(Illusion)
　　自由女神消失或穿越長城諸如此類的大型幻象。往往需要很多經費來配合，大概只有電視台作靠山的魔術師變的起。
　　（九）依領域可分:
　　紙牌魔術(Card Magic)︰紙牌魔術用撲克牌(Poker)進行表演，紙牌魔術往往有上萬種之多。通常魔術師最愛用的是Bicycle撲克牌。
　　硬幣魔術(Coin Magic)︰利用硬幣進行表演，魔術師通常愛用美金五角幣(Half Dollar)進行表演。
　　心靈魔術(Mentalism)︰讀心術，透視，預言等超能力(E.S.P)類的魔術。